展览现场

　　距离浙江美术馆“民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念大展”开幕已近一周，观展人数已达2.5万。

　　展览期间，每天都有令人动容的细节——

　　老先生背手拿着潘老的书，驻足于巨幅画作前久久凝望；三五青年好友结伴来看展，聊着各自对画的理解；也有一些人拿着相机捕捉画作上有意思的小细节……

　　不少观众反映，一进展厅，就被气势雄强的巨作“击晕”。这场迄今规模最大的潘天寿作品展，从何看起，该怎么看？

　　钱江晚报特别邀请潘天寿纪念馆副馆长陈永怡教授，为读者独家设计了一款“精品观展路线”，值得收藏。

　　第一站：6号厅《高风峻骨》

　　看点：巨作

　　必看展品：《光华旦旦》《耕罢》《夏塘水牛》

　　6号厅集中了潘先生代表性的巨作。现存尺寸最大的作品《光华旦旦》，是1964年应杭州饭店的要求创作的。当时美术界有人认为“中国画不能画大画”，不能表现现实。潘天寿先生很是不服。因此，巨幅大画的产生既有政治原因，也有艺术原因。1964年后，潘先生就再也没有画过如此巨幅，这幅巨作可被视为他艺术成就的最高象征。

　　南墙上，有两幅水牛图——《耕罢》和《夏塘水牛》，这是它们首次合璧展出。《耕罢》创作于1949年；《夏塘水牛》创作于20世纪60年代。潘天寿生于乡村，长于乡村，从小便在家旁的山上放牛，这两幅水牛图表达了他内心对家乡和童年生活的情感。著名画家童中焘先生曾经说过：有时候，绘画的重点不在于频繁地更换主题和内容，而是表现真正触动自己内心深处的东西。潘先生的画，经常出现的牛、石块、秃鹫、山花野卉等题材，其实是一种寄托，而且特别能反映他的个性。