崔欣作品《双玉伴读》

　　潜心学艺，作品屡获大奖

　　崔欣学习努力、心灵手巧，参加工作不久就引起设计室组长杨乃蕙的关注，一次次指着她做的琵琶、长鼓、宝剑、盆景等夸奖鼓励：“看，她做的道具多好！”

　　杨乃蕙（1943年至2015年）1962年毕业于北京工艺美术学校雕塑专业，拜师葛敬安专门学习制作绢人，她雕刻、翻模、开脸的技艺精到、想象力强，制作的绢人形象大气、典雅高贵。《精卫填海》《荷花仙子》《王昭君》《霸王别姬》等代表作奠定了她在绢人艺术领域的地位。

　　一次，崔欣为民族人物做芦笙，没见过芦笙的样子，更不知道芦笙怎样制作。杨乃蕙指导她查资料、选材料，提示她用竹片、金片、胶泥制作出一个10厘米大小的芦笙。笙斗、笙管、共鸣管样样俱全，精致小巧熠熠生辉，杨乃蕙勉励她说：“这就是一件独立的艺术品！”

　　崔欣至今清楚地记得，在她制作《印度罐舞》时，杨乃蕙手把手地教她和胶泥、做雕塑、脱模开脸。绢人头部是制作流程中的关键技艺，雕塑出头型后，要在脸部糊制丝织物，干燥后再糊上第二层丝织物，最后糊蚕丝织物，再次干燥。把握好干燥的时间和丝织物的含水量，才能保证脸部“皮肤”的平整细腻。头部晾干后再画出眼睛、眼影、睫毛、嘴唇，扑上腮红。

　　在她熟练地掌握了头部制作技术后，杨乃蕙让她对着镜子当了一回模特，因而做出的印度舞女宽额大眼妩媚动人，崔欣技艺有了质的飞跃。杨乃蕙还着重指导她画好眼睛，告诉她不能只看着书本和照片画，要画出特有的神采，画出眉目传情、望穿秋水的效果。

　　崔欣说，那时的杨乃蕙刚刚三十多岁，风度优雅、意气风发，对质量要求极为严格，坚持“宁可废掉不能减工艺”，作品稍有瑕疵必须退回重做，那时退回的废品，拿到现在也是精品。得益于杨乃蕙严格得近乎苛刻的要求，崔欣高标准地掌握了绢人头模、糊头、开脸、梳头、头饰、体形、手、服装、彩画、组装等全套程序，也培养了她一丝不苟、严谨精细的艺术风格。

　　工作之余，杨乃蕙还多次带她参观绘画、雕塑、书法、工艺美术方面的展览，观看《红楼梦》等歌舞戏剧，引导她向古今中外各种门类的艺术学习，拓宽视野，提高审美情趣、鉴赏水平和艺术修养，师徒合作的《胖嫂回娘家》《民族绢人系列》《红楼梦人物系列》《八仙过海系列》《京剧人物系列》等作品都获得大奖。

　　提到恩师的提携，崔欣心怀感激，盈泪动容。她告诉我，最终投师到葛敬安门下，成为其嫡传弟子，也要感谢杨乃蕙师傅的推荐。