玲珑楼阁里的高难度动作

　　本次修缮最大的难题也正是脚手架的搭建。悬空寺最高的建筑距地面59米，脚手架要搭到60米。尹刚说，沿着形状不规则的崖壁，地面又很难找到支点，脚手架本身自重又重，工程难度远大于平地搭建。好在2016年悬空寺曾做过一次危岩体加固工程，当时搭的脚手架从山脚直抵山顶，高达200米。拆除后在岩体里留有一些钢筋锚杆，此次借助这些锚杆头与脚手架焊接，才让其与岩体连为一体，保证了它的稳定性和安全。

　　悬空寺的妙绝之处，还在于在极为有限的空间内，巧妙地安置了山门、钟鼓楼、过殿大殿、配殿、朵殿、经阁等18座建筑，并借助天窗、石窟，栈道有机地联系起来，使之浑然一体。玲珑奇巧，令人叹为观止。但这对施工可不是件妙事，脚手架搭得密密匝匝，施工队员得充分利用身体的柔韧性，在铁架、木板和建筑本体之间蛇行、猫步，施展“壁虎游墙功”“飞檐走壁功”……这次请来的文物修复队员们虽然都有丰富的文物修复经验，但在这样的高度和复杂的空间操作，大部分还是第一次经历。

　　处理“薄脆”需强大耐心

　　由于彩画油漆层厚薄不一，厚的卷面大，相对好处理，薄的“皮肤”开裂单位小，最小的只有3-5毫米，且更加薄脆易碎，需要工人以极大的耐心修复。处理一块“薄脆”，常常忙活一个上午也看不出多少变化来，着实需要强大的内心。

　　油饰部分的修复则是要在裸露的木结构外做好“一麻五灰”的地仗保护。“光这个提法，从字面看就有6道工序，其实每道里面还包含更细的步骤，一套做下来至少20天。”郑志成介绍。工人先将需要重新油饰的柱子等木结构清理干净，刮除老漆、脱落和未脱落的地仗，开裂的地方用竹片或竹钉填上，修复平整后才开始“五灰”的过程。先刷桐油，让木头吸饱油脂，晾干后上第一道颗粒较粗的大灰，干透之后打磨表面较大的颗粒，再上桐油，让油一层层渗透进去。之后依次是中灰、油满。未等精粉、石灰和白面拌和的油满干透，就要理麻。俗话说“快刀斩乱麻”，文物修复人员可没法用快刀解决问题，他们得一点点将杂乱的细麻理顺、剪段，缠到柱体上锤打，使麻和油满紧密结合。然后上细灰、打磨，接下来又是一道桐油。

　　“之后才上油漆，游客看到的柱子，外面包了2厘米厚的地仗，足以保护木结构100年不受损。”郑志成说。

　　彩画修复遵循修旧如旧

　　郑志成说，彩画部分遵循修旧如旧原则，在颜色、图案和功法上，力争与文物同期达成一致效果，重新上彩的地方仅占27%，只要有痕迹和轮廓留存的，均在原基础上清洗、软化、回贴和少量随色修饰。随色并不是上新色，而是根据周边色泽调配出最谐调的颜色，很多地方普通游客根本看不出随色痕迹。

　　完全缺失的部分则需重彩，如送子观音殿，飞头上的“卍”字图已全部消失，就只能参照同时期同地点建筑物的图案重彩。再如三观殿殿门上原有龙纹图12幅，现仅存2幅，且龙的形态各不相同，就既要借用现存图案用传统技法拓样，又要根据其他龙纹图案，重新绘制其他10幅。

　　拓样的艰巨任务落在了70岁的老师傅冀仲先身上，他本已退休在家，这次又被徒弟请出山做这个费神费力的活计。老先生坐在地上，费力地弯下身子，将一张描画了图案轮廓的透明纸套在牛皮纸上，用洞针沿轮廓扎出一个个孔洞。这是用最传统的拓样方法，将旧有的图案套画下来，刻好牛皮纸，贴到门板上，再扑粉、留印、勾线、绘制。幸存的龙纹图上，龙身金黄，伴以五彩祥云。随着时间流逝，图案龟裂露出褚红色的底色。在重绘过程中，工匠在底色中按旧图，有意用褚红色做出了龟裂效果。

　　目前，新图和旧图还是有明显差别，郑志成说，新图仍要继续做旧，因内部工程不需要脚手架，所以安排在国庆节之后。整个工程将于11月初全部竣工。（郭斌 姜燕）