青山如寿眉

真力弥满

    杨牧原，山东淄博人。毕业于中国美术学院书法系，获学士及硕士学位。现为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会会员，浙江省青年书法家协会篆刻创作委员会委员。

作品曾获“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展书法最高奖，《中国书法》年展·百名大学生提名展最高奖，“亲情中华”世界华侨华人美术书法展最高奖，全国首届篆书展提名奖，“万山红遍”浙江篆刻大展银奖，第六届全浙书法大展铜奖等。

    杨牧原金文临习心得：“天真烂漫是吾师”

    先秦金文书法从出现至成熟繁荣，其章法样式大致经历了随形附势、差错落到齐整规矩、纵横有序的变化过程，我以为初学宜从前者入手，由“写意”到“工稳”的变化，意味着书写形式的蜕变。

    参差多态，虚实往来，乃先秦文字感人至深处。姿态或欹或侧，无不相依顾盼；大小殊别，而主次分明，有谦有让。行不相齐，距不等大，不相妨碍又能自如安闲，此宾虹老人所谓“不齐之齐”。应着眼于字内字外留白，文字姿态易于觉察，余白不得当，则整体易生奇而失淳雅。

    学习金文书法不但要由识字起，同时要具备赏识文字形体美感的能力。用字之弊，一为错写字法，一为字不合全局章法者。章法无定式，字法应活法变动，相彼相此，合成一家。

    现存金文文字数量并不多，在运用古文字创作时，要避免用小篆的思路生搬硬凑。前人金文字书中所收之字，也不应尽信之。文字选取不能徒执一字的形体、点画为准，若简单搬取，强为牵合，则不得古意。不能只见其形，不明笔势、笔理。探求字源及造字理据，区分字形时代，是大篆文字运用的不二法门。

    笔有意，以意贯之，字法、章法方能驰骋合度。不拘繁碎处，笔笔卓立、遒敛，闲适自若。追线条凝重、古雅之质。

东坡有诗云：“天真烂漫是吾师”，予于学书亦有志于斯。

    杨牧原自述楷书印创作：“平实宽博见真趣”

    在历代各个印系中，楷书印属于孤芳自赏的一支，未曾得到人们太多的关注，而楷书印的历史及发展脉络却长久且具有深刻的美学价值。在我眼中，“简洁”“朴拙”“诙谐”的楷书印是独立于其他印系，并具有独特吸引力的一脉。对古代楷书印记的借鉴学习不能仅仅关注在技术层面，更要在广博厚实的传统精华里长期寻找、思考，取其神理所通之处来丰富充实楷书印创作实践，这是一个漫长的过程。