许英辉在秦皇岛绘制的《山海图纪》壁画局部

许英辉

　　大禹治水、夸父逐日、精卫填海、黄帝大战蚩尤，人面兽、九头蛇、一脚牛、三足金乌……相信每一位看过《山海经》的人，脑海中都有一部属于自己的山海之境与灵异传奇。正在河北秦皇岛西港花园创作壁画《山海图纪》的许英辉，在海边一面300多米长的围墙上画满了各种祥云、瑞兽，他想在这个有着“秦始皇寻仙”传说的地方，用自己的艺术阐述这段华夏上古志怪的传奇故事，让人们进一步了解《山海经》，感受中华传统文化之美。

　　“《山海经》就像一副透视镜”

　　许英辉1994年毕业于中央美术学院民间美术系，从大学时代开始，民间艺术的“大俗”与学院艺术的“大雅”便给了他诸多思想上的碰撞。他一面惊叹于民间美术符号的多样与丰富，一面又栖守于学院艺术的严谨与系统，这也让他常常感觉“消化不良”。

　　大学毕业后，痴迷于中国传统文化的许英辉开始深入研究先秦时期的画像砖、画像石和书法等，他发现，中国的美学经历了漫长的发展历程，其造型系统和美学高度远远胜于西方。“比如先秦时期的服饰、壁画、家具、石雕、陶器……都已经体现出非常成熟的美学范畴。我的艺术创作也深受这些传统艺术影响，所以从上世纪90年代后期开始，我很自觉地把自己‘边缘化’了，远离了艺术市场和当代艺术的热点，只专注于做自己喜欢的艺术。”许英辉说。他不断寻找着能够表现自己美学探索的创作题材，后来找到了《水浒传》，再后来找到了《山海经》。“那些奇异的民间图腾符号就像是一副透视镜，让我觉得更加合适和入骨。”

　　许英辉的“山海经”系列创作大概始于5年前，他所描绘的神灵、瑞兽、祥鸟、灵禽等既糅合着中国民间美术的积淀与张力，又有着强烈的视觉冲击力。如在其《鹤鸣九皋》《天启》《有鱼》《散步者》等作品中，无论造型、线条或是色彩，都呈现出鲜明的个人风格。“这些作品也反映出许英辉扎实、细腻的艺术功底，其角色设计以自然鸟兽形态为基础加之适当的想象，构图饱满，整体风格经过调色及底纹等处理，演化为富有古典韵味的现代绘画风格。”收藏了大量许英辉“山海经”主题创作的北京树美术馆馆长张航说。