“中国动画产业发展速度太快了，真是让人震惊啊！”松谷孝征在接受《工人日报》记者独家专访时说。他是“日本漫画之父”手塚治虫创作生涯中最重要的经纪人，也是现任株式会社手塚制作公司董事长。今年75岁的他，此次为第二届“悟空杯”中国国际漫画大赛颁奖专程而来，他笑称，这可能是第100次来北京了，“每一次都能看到中国动画的进步。”

　　“悟空杯”由中国外文局主办，旨在发掘能“运用漫画语言讲好中国故事”的作品。时值日本现代动画的奠基人手塚治虫90周年诞辰，比赛还特设“悟空杯·手塚治虫诞辰90周年纪念奖”，达成了又一次孙悟空与阿童木跨越时空的相遇。

　　从《大闹天宫》和《铁臂阿童木》说起

　　1963年，手塚治虫制作了动画片《铁臂阿童木》，首创将故事情节连续性带入动画中，直接促进了日本动画的发展，从此，日本从一个制作简单动画的国度变成了一个具有世界影响力的动画大国，可以说，日本现代动画正是从铁臂阿童木发端的。手塚治虫也让动画有了更多的类型：比如历史、爱情、科幻、悬疑等。

　　大家不知道的是，手塚治虫之所以决心创作动画，正是因为在1942年看到了日本引进的中国长动画故事片《铁扇公主》（万氏兄弟制作）。1980年，手冢治虫来到中国，特意拜访了万籁鸣老先生（动画片《大闹天宫》的制作者），并且留下了一幅孙悟空与铁臂阿童木牵手的画作。

　　作为手塚治虫衣钵传承者，松谷孝征告诉记者，他也十分欣赏中国早期的水墨动漫作品，三十多年前，他曾在动画展上第一次看到中国的水墨作品：《铁扇公主》《三毛流浪记》《牧笛》等，他当时就想，如此优秀的作品，日本的小朋友竟然没有机会看到，真是太遗憾了。

　　松谷孝征最欣赏的手塚治虫作品并不是《铁臂阿童木》，而是《火鸟》。这部作品吸收了大量的神话故事,传说及史实,为读者展示了各个时代人类面对生与死的不同态度,笔力之厚重,主题之深邃均前所未有。去年，这部漫画在中国出版发行，虽然时隔十数年，依然被中国漫迷热捧。

　　时光走到今天，日本已是世界上最大的动画制作和输出国，而中国动漫虽然进入发展的快车道，但尚未形成强大的产业带动器。当孙悟空再遇阿童木，需要学习借鉴之处还很多，照搬日本模式是否可行？

　　松谷孝征认为，每个国家都有自己的不同之处，中国动画要坚持自己的民族特性。当下，全世界的动画都日益趋同，这并不是一件好事。“只要作品有意思，相信新一代的中国动画也是会进入日本读者的视野。”他对中国动画充满信心。