风起云涌、离乱动荡，是今天我们对民国时期的一个印象，但中国女性绘画发展的高峰也恰恰出现在这一时期——民国时期的女画家们，出身不同，性格各异，人生经历、绘画风格更是各有千秋，但她们都以绘画表现了对世界与自我的关注，获得了生命的延展以及感情升华，她们每个人都是一个传奇，如同一颗颗璀璨的明珠，在中国近代美术史上熠熠生辉。本文主人公——方君璧就是其中夺目的一颗。

　　从方家十一妹到巴黎女画家

　　方君璧1898年生于福州，家中儿女众多，兄弟姐妹共有11人，她就是最小的那个，被家人称为十一妹。当时福州是最繁荣的港口城市之一，福州九彩园方氏家族借经营茶叶贸易而逐渐发展起来，后又在湖北汉口经营公信存公司，富甲一方。

　　方君璧出生的那一年，正是戊戌变法失败之际，风雨飘摇的中国在风暴中进入20世纪，在国家民族生死存亡关头，无数大好青年投身洪流，为苦难中的祖国甘洒一腔热血。方家子弟将个人命运与中国的政治紧密相连，被誉为“满门英烈”。方君璧的兄嫂、姐妹多为同盟会元老，如六兄方声涛是同盟会首批会员、福建省主席，七兄方声洞是黄花岗七十二烈士中“福建十杰”之一，而她的七姐方君瑛、八姐方君笄、嫂子曾醒和郑萌、王颖都以女子之身，先后加入同盟会。

　　民国成立之后，方君瑛无意当官，一心想实现她的“力学救国”之理想，于1912年申请官费前往法国留学。与其同行的，除了方君璧，还有她的四嫂曾醒，还有曾醒的十弟、后来成为方君璧丈夫的曾仲鸣。当时，方君璧14岁，曾仲鸣16岁。

　　初到法国，方君璧随姐居于蒙塔奇区，这里聚居了许多来自中国的留学生，其中就有蔡元培等人。由此，方君璧也近水楼台，得到蔡元培教授中文、书法、诗词，良好的国学素养对她日后的绘画艺术影响深远。

　　1915年，方君璧考入波尔多美术学校，一年后离开波尔多回到巴黎朱里安画院学习美术，为考法国巴黎高等美术学院做准备。1920年，方君璧成为第一个考入国立巴黎高等美术学校的中国女生，在法国著名画家FerdinandHumbert画室学习，开始接受系统的学院派训练。

　　巴黎高等美术学校是与佛罗伦萨美术学院齐肩的殿堂级美院，它有多难考呢？徐悲鸿当初因为法语挂科，只能在这里做个旁听生。从这里，方君璧正式开启了她的艺术生涯。

　　在接受了五年的系统学院训练后，方君璧再次创造了一个第一：成为第一位参加巴黎春季沙龙展的中国画家。1924年，她的油画作品《吹笛女》和《H小姐的肖像》参加了法国巴黎春季沙龙展并入选，一经展出便在巴黎艺术圈和媒体圈引起了广泛关注。一时间，方君璧本人的照片和油画成为法国各大主流报纸刊登的对象，《巴黎妇女画报》评价道:“其画能合东西两方特长——西画重逼真，劣者则流为苦涩无味;东画主神韵，劣者则必至虚无不肖——今方女士拾短取长，故正为可观。”她也因此被法国艺术界誉为“东方杰出的女画家”，《巴黎美术杂志》更将《吹笛女》选为封面登出。

　　从她的作品中可以看出学院派严谨的形体塑造和光影透视，清晰准确的轮廓线，以西方绘画技法表现了东方温婉典雅的气质，流露出中国画的隽永意境。特别是《浴后》和《裸女》两幅作品，技法与材料是西方的，画面构成却又有着中国画的典型符号语言，背景大面积的灰色调平面化处理，花窗垂帘，婆娑竹影……都是那么的中国！

　　无可指摘的写实造型功力与东方典雅气质的完美结合，方君璧在巴黎各大展览会上得到了来自艺术界的拥抱。