原标题：李桦在北平

20世纪40年代末 前门外 纸本素描   李桦 绘　　

　　近期，“南腔北调——李桦笔下的北平”展览在北京复言社画廊开幕。提起李桦(1907-1994)，人们往往首先想到其作为深受鲁迅影响的版画家在广州、上海等地的战斗岁月，也会有人想到他在北京作为中央美院教授的教育生涯。却往往忽略了李桦初来北京时，在这座尚被称作北平的古都里度过的一段岁月。

　　这次展览主要展出的正是李桦在1947年至1949年之间，游走于北平城里用炭笔、铅笔勾勒的速写，除此之外还有李桦《天桥人物十八幅》中唯一的一幅没有收藏于博物馆的作品。在这些作品中，李桦的另一个侧面清晰可见——他的艺术风格与这座从容平实的古城相得益彰。本期，记者采访到了此次展览的策展人丛涛，一探李桦笔墨背后的故事。

　　徐悲鸿再次入主北平艺专

　　1928年末，徐悲鸿曾经担任过北平艺术专科学校校长，但并不成功，仅仅在40天之后，徐悲鸿就因教学主张及人事问题而辞职。到了1946年，徐悲鸿再次任职北平艺专校长。徐悲鸿这次回来，是带着“科学”和“写实主义”的。这与此前北平画坛中“师古”的传统背道而驰。徐悲鸿主张，每个学生在分科之前，必须先画两年素描。

　　此举在当时是对大部分艺专教授教学自由的“干涉”。同时，这种理念也与传统派讲究的“气韵”、“师古”等方法抵触。矛盾爆发，三位教员带头罢教，给徐悲鸿施加压力。全国美术会北平分会举行记者招待会声援三位罢教教员，副理事长张伯驹首先发表声明：“西画是写实的，以形似为主，而国画是超写实的，以韵味为主。徐氏专骛形似近乎与照相争巧拙，国画以韵味胜乃民族艺术风格。”

　　徐悲鸿针锋相对，撰写了《新国画建立之步骤》、《当前中国之艺术问题》等文章，阐明他的教育、艺术主张。这一次徐悲鸿不会黯然辞职，因为1946年的徐悲鸿已不会像之前那样孤军奋战。他此番前来，带来的是自己在重庆中央大学艺术系培养的班底。此外，还有他从全国各地物色的优秀艺术家——李桦显然就是徐悲鸿所物色画家中的一位。