原标题：诗意的律动——读吴雪书法的韵致

　　唐法宋韵，文人情怀

　　书法之美，美在神采，更美在书法家独特的人格襟怀与精神魅力。书法不仅仅是简单的笔墨技巧的呈现，更需要书法家对文化的积累和艺术的感悟。今天，我们面对的这位书法家，他以诗意的书写，表达出对传统文化的眷恋，表达出对书法韵律和人生境界的追求。他，就是中国书法家协会理事、安徽文联主席吴雪先生。

　　生于庄子故里蒙城的吴雪，自小深受老庄文化的熏陶。在安徽大学四年，主修哲学专业，又为其书法增添了几分哲思。特别是2010年在滁州挂职期间，他又饱览琅琊胜境，探访欧、苏足迹，品读欧文苏字，体会先贤之心。传统文化的熏陶，让他在点划使转中游走着魏晋风度，让他的字里行间浸润着唐法宋意。他的笔墨被唐宋情怀所激活，形成了他日后特有的书法风格和情调。

　　吴雪的书法以雄健骏疾、飘逸超迈的体势见长，风神骨气俱佳，书势书韵兼备。我们在欣赏吴雪书法作品时候，总能感受到那排山倒海的气势和飞扬飘逸的审美情调。这源于他深厚的艺术功力和各方面的文化修养，尤其是他对中国传统哲学的陶染和在社会生活中对它们的实践。

　　吴雪的楷书以欧、颜、柳为宗，提按顿挫十分讲究，又时用些行书率意之笔，在整体的结构上运用颜体正面布局的手法，体现其端庄稳健、章法齐整的视觉特征。结体方正中有上下、左右伸展，使很易因“正”而“板”的楷书增加了几分生气。在用笔上常常藏锋逆入，重起笔蓄势，志存千里。笔画多取直，笔实墨饱，略无虚怯，增强了点画的力度。通篇正面示人，不作忸怩之态，阳刚英武，颇具正大气象。吴雪在书写榜书、楹联等体裁时，多用楷书，多顿挫，缓行笔，大笔浓墨，墨酣势足，力劲气刚，雄浑朴茂，殊具特色。他的楷书，清新中见雄强，飘逸中见厚重，秀美中见朴拙，灵动洒脱，大气磅礴，不仅具有深厚的传统功底，而且具有强烈的时代气息，使人耳目一新。

　　吴雪的行书则更彰显出个性化的气韵。吴雪临帖工夫深，从“二王”法帖中汲取大量经验技法，揣摩“二王”清逸之风，深得王羲之书法精髓。同时，他又有选择地从雄强的魏碑、高古的汉隶中汲取营养，消化后融进自己对书法韵致与浪漫的追求，写出的行草书灵秀清雅，天趣盎然，同时又畅叙幽情，笔意潇洒，风姿秀逸，精巧多变，体现出一种闲适高雅的人文精神，使自己的性格气质与书法墨迹构成奇妙的内在呼应，有法有致，成为独具神韵的艺术折射。此外，他的行书还有苏、黄、米之韵，作品一眼看上去能够强烈感受到米芾行草的神采，从用笔到结构都有很深的米字痕迹。康有为曾比较唐、宋两代的书法特点说：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾书法讲求意趣和率性，所谓“风樯阵马，沉着痛快”。吴雪书法深得米芾三昧，重起势，蓄笔墨，志在千里。起笔犹如刀剑，气势磅礴，一挥而就。近年来，他又融苏入米，于沉着痛快之中增添了几分蕴藉和韵致。他的行书笔墨饱满，疏密有序。用墨或浓或淡，或枯或润，从容淡定，信手拈来。

　　吴雪行书多用长锋兼毫，往往挥毫疾书，一气呵成，典雅飘逸，风清骨峻，以神夺人，以韵取胜，笔锋入纸，似能透纸背三分。用笔提按适度，正侧兼施，转换自然，行笔流畅，迅捷而避草率。结体顾盼呼应，行气连贯而富变化，表现出一种和谐的生机。其结构纵长，横向之笔收而纵向之笔放，每见长撇大捺，拓展其横向之势，以补纵向之千里之势。而其竖画每每夸张送出，或如高峰之瀑，一泻千里；或如大树枯藤，映带下笔。其用墨节奏之感鲜明，笔蘸浓墨，墨尽而已。故其节奏单元之起始处多浓而重，湿而润，而其节奏之后段则多枯而涩，仿如枯藤缠绕，不显虚骄之态。时有江南才子举酒吟诗之态，或有北疆武士纵马舞戈之姿；线条粗细长短交杂，字形大小欹正错落，多为行云流水，偶见雷电崩石，蔚为壮观。

　　吴雪书法胜在气韵。清人黄钺于《二十四画品》中谈及“气韵”曰：六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外。因书有生气则不死，神完气足则更能动人也。只有“气在笔先”，才能在这股气韵之上运筹帷幄，掌握好笔下的节奏。可能是有哲学功底的缘故，吴雪先生的作品不论大小，不论长短，都给人以神清气爽、一气贯之的感觉。他能巧妙地把看似很矛盾的字有机地统一在他的作品当中，使之和谐相处，自然和顺。也许，“腹有诗书气自华”就是这种状态吧。

　　吴雪追求书法的品第、格调、形质，讲究书法的形质之美和笔力之功，更追求书法的神采。欣赏他的书法，如草木之郁郁生气，如龙虎之生机勃发，如诗人之潇洒倜傥。吴雪书法形质与神采兼备，以及那富有妙道的笔墨技巧，构成了他书法形与神的辩证统一。