图中仕女采用了近乎白描的手法，笔法巧密精细，线条工整流畅;再敷以淡设色，使之古拙清逸。不画背景，完全依靠仕女的形象支撑整个画面，烘托起画面的情境美。这些仕女形象娇柔而不俗气，画中人物比例准确，墨色浓淡相宜，于扑朔迷离中见形象神韵，画中的这些仕女虽无娇艳动人之处，但却另有一种素静、典雅的清韵，这种不重形而重意态气质的描绘，正是黄慎人物画的一个特点。这不仅在构思立意上加入了画家独特的个人想法，而且在女性形象的塑造和画面布局设色上都力求和谐统一，充分完善画面的整体气氛和情境，加强艺术感染力。相较于前代更加完善舒美，对于女性的造型更为严格，讲究笔墨情韵，设色典雅明秀，形成了薄中取厚、简逸灵秀的新风格。

　　此《仕女图》册8开，每页各绘一仕女，对页题诗一首，从中我们也可以欣赏到黄慎的诗，其诗句命意深刻严谨，古朴典雅，格调之高，大有晚唐遗风。第一页对题诗借用宋代高僧圆悟克勤的《金鸭香销冷绣帏》诗的的首句：“金鸭香销冷绣帏，却怜酒醒换春衣。莲塘妒杀双棲翼，打得鸳鸯款款飞。”第二页对题诗：“谁怜小风自妖娆，眉锁春山赛二乔。最是一楼秋水冷，夜阑人静学吹箫。”第三页对题诗：“软风吹遍玉钩斜，地碾殷雷百草芽。爱杀阿华劳寤寐，分移墙角海堂花。”第四页对题诗：“旧红衫子障春宵，回首烟波忆画桥。无数鹅黄新柳色，不由人见不魂销。”第五页对题诗：“凤堕轻云气吐兰，画衣犹自怯春寒。粉匀朝浪茶靡露，不语临风斗玉盘。”第六页对题诗：“桃叶渡头彳亍行，安仁惊见二毛生。香囊贻可双绦凤，犹记来时唤小名。”郑板桥在乾隆二年(1743)春二月，也用“桃叶渡头彳亍行”赋诗一首：“桃叶渡头彳亍行，清仁惊见二毛新。忆岐贻别双绦凤，犹记来时唤小名。”第七页对题诗：“四月秧针绿已齐，膏丰又过秣陵西。草迷池馆相翻着，记得垆头醉似泥。”第八页对题诗：“开到棠槊燕未知，雁笺书破空情诗。灯前无语羞郎抱，愁压春寒小世时。”画家用具体仕女形象的画外之意去体现诗句中不尽的意蕴，足见他在绘画与诗文两方面都有独到的深刻体悟，方能有如此高妙的手段去表现说不得又画不出的意蕴。

　　作为“扬州八怪”之一的黄慎，以其绘画、书法、诗文“三绝”闻名于世。诗、书、画在瘿瓢的笔下被融为一炉，化为一体，雷鋐在《蛟湖诗钞》序中是这样描述的: “其诗如巉岩绝巘，烟凝霭积，总非凡境，其字亦如疏影横斜，苍藤盘结。然则，谓山人诗中有画也，可;字中有画也，亦可。”