我们还能在此册《仕女图》中欣赏到黄慎的书法，关于黄慎的书法，钱湄寿有《题黄瘿瓢慎山水障子》诗：“忽而疏，忽而密，空际烟云指尖出。忽而枯，忽而生，满林风雨皆秋声。笔一枝，墨一斗，兴酣笔跃墨亦走。笔有神，墨无痕，山重水复蛇龙奔。不以规矩非其病，不受束缚乃其性。”诗中所形容的状态与意境用来形容黄慎的书风，倒也十分的贴切。黄慎的书法，楷书师钟繇，法二王;行草则远师怀素、孙过庭、颜鲁公等，近尚明人，并将绘画之长透入书法关钮，于传统狂草书体中别开生面，线条续断、机杼巧妙，歇笔存于字体、笔画之中，计白守黑，疏密相间，一泻千里，自然天放，形成个性鲜明、独标一格的狂草，以崭新的艺术面貌轰动了整个扬州书坛。由此跻身文人画家之列，成为清季艺术巨子，墨迹人多重金争购，一时成拱壁宝藏。《仕女图》册对题书法，其字奇古险绝，散而有连，疏密相间，转折自如，一泻千里;笔力遒劲，笔画敦厚，收笔停顿，不做波磔;整体布局讲究，严整有法，点线连断，错落有致。 “破毫秃颖，化连绵不断为时断时续”，笔意更加跳荡粗狂，风格也更加豪宕奇肆。书画同源是中国古代文人画的灵魂，黄慎以其勤奋的实践，使传统的诗书画韵得到了紧密的渗合，在清代中期的扬州艺坛上树起了一面旗帜。

　　黄慎对自己画作的优劣有着一个简单的区分：上等的作品，题写诗句 ;中等的作品，只写年款;下等的作品，仅有名款。当然，此《仕女图》册自然是黄慎满意的画作之一，画的格调清雅，还没有出现为后人诟病的“谐俗”之弊，仕女的面部描绘娴静，没有过分夸张的动态表情;仕女的衣纹线条多变且适度，没有炫技似的过分繁缛多余的线条;运笔举重若轻、摇曳多姿，中锋、侧锋转换自然，圆笔、方笔配合得当，没有笔力外露、躁动霸悍、生辣恣肆的习气。故而，此《仕女图》册恰到好处的反映了黄慎成熟时期人物仕女画的面貌和成就。黄慎作品对后世影响很大，齐白石就曾受其启发，他曾在《老萍诗草》中写到: “余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣，决定从今大变。”正是由于其独特、精湛的艺术造诣使他成为中国绘画史上建树极高的大师。

　　注释

　　1. 关于黄慎的卒年，有多种说法：《福建通志》作“卒年八十”，即 1766 年;郭味蕖《宋元明清书画家年表》作“不晚于八十二”，即 1768 年;《中国历史人物生年表》(黑龙江人民出版社)作“约为八十四岁”，即 1770 年;杨新《扬州八怪》作“八十四尚在，卒年不详”，即 1770 年尚在人世;丘幼宣《瘿瓢山人黄慎年谱》记述 1983年在宁化县北郊茶园背发现黄慎墓碑残件，上有“皇清乾隆三十七年八……吉是安葬”等残字，根据宁化素有停柩多年(无定数)不葬的习俗，还不能根据黄慎墓碑所记载的安葬年代来准确推断他的卒年(载《扬州八怪年谱》，第 175 页，江苏美术出版社，1990 年 7 月)。那么，若按此推断，黄慎的卒年应当在乾隆三十五年庚寅(1770)，八十四岁至乾隆三十七壬辰(1772)，八十六岁之间。本文采用乾隆三十五年庚寅(1770)，黄慎八十四岁离世这一时间。

　　2. 黄慎两次定寓扬州，一次是从雍正二年甲辰(1724)至雍正十三年乙卯(1735)，第二次是乾隆十六年辛未(1751)至乾隆二十二年丁丑(1757)，两次时间约有十七年。