二、书风演变

　　毛泽东书法的演变历程，可以分为三个阶段。青年时代是第一阶段。该时期多为楷书，字体工整。 1921年到1949年间，是第二阶段。20世纪三四十年代，在战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确，他起草的文电多是行书。30年代以后，字体清秀，字体自左向右略有倾斜。1949年进北京以后，是第三阶段。这时生活环境好了，此时他的字越写越好，越写越草。但是，他的信函视对象而有区别，对文化程度低的人，他就写得清楚工整；给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常洒脱、精美。

　　来赏析一首诗词——《西江月·井冈山》

　　释文：

　　山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。

　　一九二八年秋，敌军四个团攻打井冈山北面的黄洋界。当时山上只有红军只有两个连的兵力，敌我力量悬殊。红军最终凭借一门迫击炮和仅有的三发炮弹一举获胜（前二发为哑炮）。毛泽东豪情满怀的写下了这首著名的词作。

　　从书法角度来讲，我们不难看出，毛泽东主席的书法有以下几个特点：

　　1、字形欹侧。也就是说，字大都向右或向左倾斜。但仔细揣摩，每个字又都保持了它本身结构的重力平衡。这种字势，就是我们平时所说的似欹反正，险中求稳。如开篇的“山”，还有“敌”字等等。

　　2、字形较长。毛泽东的行书，字形都较长，呈长方形。如“军”字，“城”字等。

　　3、笔画多露锋。毛泽东的行书，不少字用笔用露锋。这在入纸起笔时多见。

　　4、横画向右上方的斜度较大。人们写横画，一般较平，或者微微向右上方偏斜。而毛泽东写横画，向右上方的倾斜度特别明显。如“围”字，“岩”字等。

　　5、章法浑然一体。整体欣赏，书作气贯长虹。

　　欣赏书法作品，我们不能仅仅停留在技法层面上，欣赏毛主席的书作更是如此。观此作品，仿佛又听见了当年黄洋界那隆隆的炮声，又感受到了“我自岿然不动”的镇静，又温习了“众志成城”的团结——那是取胜的法宝啊！

　　三、书法见解

　　毛泽东的著作丰富，他对书法艺术的见解，我们只能从一些片言只语中领略。

　　1.书法里的辩证法。毛泽东说：“字的结构有大小、疏密，笔画有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩法呀！”

　　书法家不一定必须是位思想家、哲学家，但是他必须会思考，懂辩证法。同这个纷繁复杂的世界一样，书法也是矛盾的对立统一体：黑白、大小、粗细、疏密、欹正、徐疾、曲直、虚实等等，……书法是书法家对生命存在的体验和对生存的环境的观察，表达对时空感受，并不断思考、追求笔墨语言的最佳效果。

　　2.形神兼备。毛泽东指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。因此，临帖，最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。“他说：“字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了，就会找到筋骨，写出神韵。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。北碑尚骨，南帖尚神，毛泽东则主张骨神兼备。 这种说法和古人论书的形象比况十分吻合，从而再次说明，书法是门有生命的艺术。

　　3.广采博取，独具风格。毛泽东说：“学字要有帖，学好后要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。”

　　晋人陆机《文赋》云：“笼天地于形内，挫万物于笔端。”一代巨人毛泽东宽广的气魄，博大的胸襟，丰富的经历，深厚的学养，其汪洋恣肆、仪态万方的书法风格，尽付笔端。