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　　今年是丰子恺诞辰120周年。从香港到北京、杭州，再到他的故乡桐乡，举行了多场丰子恺的作品展。

　　今天我们为什么怀念丰子恺？不仅是因为他画中的诗意与谐趣、平淡与天真，更因为那份“人间的情味”。

　　“漫画”二字从他开始

　　1921年，东京街头的书摊边，一位中国留学生捧着一本《梦二画集·春之卷》迟迟不舍放下。他的目光停留在一张名为《同年级生》的画上。那是一张毛笔速写，画上的两个妇人相遇于三轮车夫的车边，一人华贵雍容，一人贫寒窘迫，寥寥数笔间透露着东方式的诗意。

　　这位留学生就是丰子恺。他到日本原本是打算学西洋画的，却因为与日本画家竹久梦二的“邂逅”改变了初衷。竹久梦二的寥寥数笔以造型之美感动了他的眼，以诗的意味感动了他的心。他决定放弃学习西洋画，转而用毛笔以一种新的绘画形式来表现中国的文人意境。

　　回国后，丰子恺到上虞的白马湖教书。教学之余，他在烟盒背面、备课本上用毛笔描下了平常所萦心的琐事细故。有一天他画了一幅漫画《茶》贴在门上，朱自清、俞平伯等朋友看到之后觉得十分有趣，于是鼓励他发表和继续创作。

　　1924年，丰子恺公开发表《茶》与《人散后，一钩新月天如水》，成为将“漫画”引入中国的第一人。

　　“我不能承认自己是中国漫画的创始者，我只承认漫画二字是在我的画上开始用起的。”丰子恺曾在自述中这样写道：“漫画二字，望文生义：漫，随意也。凡随意写出的画，都不妨称为漫画，因为我作漫画，感觉同写随笔一样。不过或用线条，或用文字，表现工具不同而已。”

　　“漫画”问世之初，曾引发不少讨论。丰子恺的早期作品《无言独上西楼月如钩》发表在《文学周报》上时，有人批评道：“这人是李后主，应该穿古装，你怎么画成穿大褂的现代人？”丰子恺回答说：“我不是作历史画，也不是为李后主词作插图，我是描写读李词后所得的体感。我是现代人，我的体感当然作现代相。”

　　更多的人则很快接受了丰子恺的创新。俞平伯认为，丰子恺是用西洋画的笔调描绘中国诗境的第一人，“片片的落英，都含蓄着人间的情味。”