书法作为中国文化的特有产物，有着严格的内在规律和丰富的文化内涵，这就要求书家对书法传统有深刻的理解和积累，存有高远的志向，从而让作品蕴含人文情怀的价值，荀海的书法即是这样。

　　荀海与我相交十余载，一直是我关注的青年书家。他自小矢志于书法，以唐人为范，对褚遂良、李邕、颜真卿的楷书和李世民的行书情有独钟，先后入南京艺术学院、南京师范大学和南京大学书法专业学习深造，书法得以不断拓展和深化，上窥秦汉，潜研篆隶，追根溯源，实践着艺术探求之志；下窥宋元，在黄庭坚、杨维桢等书法上求其意趣，以得风韵。幸运的是，书法既是他的兴趣爱好，又成就了他的职业。荀海现供职于南京艺术学院·江苏省书法创作研究中心，参与了众多国家级书法创作研究活动，他以温尔儒雅、谦逊认真的工作状态，虚心虔诚向书坛名家前辈请教学习，既在工作中得到很好锻炼，亦使他在书法上取精融宏、不断提高艺术创作水平。

　　荀海书法给我的印象是诸体俱能。他的楷书结构严谨、用笔清爽，整体上轻松舒畅。如其楷书五言联“德从宽处积、福向俭中求”，颇有颜柳之遗风，却又不为颜柳庄重肃穆所束缚，且以轻松飘逸之笔致书写出自己特点，于端庄中达其情趣。他的行草书更是注重心性发挥。我曾见过他的几幅草书斗方，虽以黄庭坚、祝枝山等为追慕对象，但用笔不刻意于一波三磔，而是遗形取神，将直率情感融于其中，形成潇洒跌宕的风姿，完全不同于时人学黄故作抖擞状，而是轻松自然，疾中有驻，与其楷书静中寓动相得益彰。我对其楷书和行草书的又一印象是追求细致和耐品的艺术效果，用墨清淡如出水芙蓉，让人心旷神怡，笔法之洒脱，但又全在严的法度之中，有山弯路转、柳暗花明之特质，也是他静心修炼多年之功而成。