《春泉》 宋雨桂

　　春泉作为历代画家的咏春之笔，为中国山水画史留下无限春色。

　　其中，像明代周臣与唐寅这样即为师生又同有“春泉”名作传世的实属罕见，前者周氏的《春泉小隐图》现藏美国普林斯顿大学美术馆，是一幅借江南春景暗喻文人名号的友情创作，明悟再看，泉声忽似闻，平湖已敛波。此画的另一个版本被北京故宫博物院收藏。后者唐氏的《春泉听风图》则存于南京博物馆，一纸清风飞泉，竟让画家直面春山的满腹心声尽皆入画为诗：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”

　　春山难画是泉瀑，泉瀑难画是自然。早在元代，黄公望在其所著《山水诀》中曾言“山水中唯水口最难画”，而这也成为后世考究中国画家对山水领悟的一个重要看点。若论近现代画坛大家，傅抱石所作泉瀑图最多，去年南京博物院艺术馆首开“傅抱石笔下的泉瀑雨声”专展，其独创的“抱石皴法”将春泉之柔、夏瀑之烈融入满山春光或漫天雨色，并以一己情怀为造化纸上自然的根本，努力提升“水口”的气韵气势气度，极大的丰富了中国山水画的审美内涵和创造意识，从而成就新的山水典范。