二、大胆剪裁 巧妙构图

　　虽然画有所本，但齐白石对于实景都进行过大胆的剪裁和提炼。比如画洞庭湖，一般人都会画岳阳楼，他却画君山日出。齐白石每次离家或回家，几乎都要路过洞庭湖，八百里洞庭，浩渺壮阔，帆影片片。齐白石多次乘船过湖，却似乎未能登临岳阳楼，但洞庭帆影和君山日出却给他留下了深刻印象，因此，后来常以之入画。《洞庭君山》构图极为简洁，中景为君山岛，近处一艘帆船，远处一轮红日从云层中喷薄而出，大面积的空白，更显湖水辽阔之感。此画他后来又画过多幅变体画，如在狭长的立轴上，还是三个景物，但空间拉得更开。祝融峰是南岳衡山的最高峰，海拨超过1000米，祝融日出也是一胜景。同样是画日出，齐白石将山势蜿蜒如龙的祝融峰绘于画幅右侧，左侧留出大面积的空白，将红日绘于左下方的云气之上，既符合山间看日出与湖上看日出的不同观感，也突显出祝融峰的险峻。

　　《借山图》中的“华岳三峰”与1903年为恩师胡沁园画的《华山图》团扇相比也有很大的进步。齐白石1903年从西安出发到北京，路过华山，但行旅匆匆，他并未登临这座天下奇绝的山峰，只在山脚下的西岳庙远望华岳三峰。1903年所画《华山图》比较忠实地表现从西岳庙远望华岳三峰之实景，三座高耸入云的山峰直插天际，山间萦绕白云，山下还画有丛树掩映的万寿阁，这座建造在高台上的楼阁是西岳庙的制高点，站在阁上可以遥望华山。《华山图》从实景出发，山峰以齐白石早期惯用的线皴表现，无论结构、皴法、用色，都显然有明代吴派大师沈石田的影响。虽有来自实地观察的新鲜感，但与《借山图》中的“华岳三峰”相比，还是显得新意不够。“华岳三峰”中，山脚的树木、楼阁全部略去，只用深浅不一的墨团直接在画的上部画出屹立于云端的三座高峰，下面大部分画面用流转的线条勾画出铺天盖地的云海，形象简化到不能再简，山之巍峨奇险扑面而来。

　　《借山图》的“滕王阁”也是大胆剪裁的绝佳典范。1904年，齐白石与张仲飏随侍王湘绮往游江西，过九江，游庐山，在南昌住了近半年，常游滕王阁，对其结构形态当十分熟悉。滕王阁是江南三大名楼中最高的建筑，齐白石却反其道而行之，他将滕王阁放在画面最下端，只画出两层屋檐，而且还作倾斜状，旁边的附属建筑甚至只露出一点屋顶，整座建筑似乎将被滔滔江水淹灭。不仅如此，齐白石还在画面的上方描绘一排如墙的巨石直插江中，与下方的楼阁形成一强一弱的鲜明对比。最后，他巧妙地在江中随意描绘几段沙渚，上面点缀数株高高低低的树木，既完美地分隔了画面，又成为激越乐章中几个宛转的音节，轻松调节了紧张的气氛，令人拍案叫绝。不完整的物象表现成为齐白石山水画中的独特语言，后来他常在画中运用，即使画狭长的立轴，也将不完整的屋顶置于画面的最下方，引人联想。齐白石这种巧思经营常常使他的山水画获得一种出奇不意的视觉效果。