三、形式新颖 图式独特

　　《借山图》第二开画蕉林掩映书屋，这丛芭蕉与早年《石门二十四景》已大不同。1907年他随好友郭葆生远游到广西东兴时，东兴对面就是越南的芒街，中间由一座铁桥相连，齐白石平生唯一一次出国经历便是跨过这座铁桥到达北仑河南岸，游览越南山水。他见到野蕉数百株，映得满天都成碧色，便画了一张《绿天过客图》，收入《借山图卷》之内。从此，齐白石便特别喜欢画成片的芭蕉。在《借山图》这幅“蕉林书屋图”中，齐白石用白描的手法勾画出宽大舒展的蕉叶，并不施以绿色，反倒是蕉丛中的书屋用重墨勾勒后略施淡墨轻赭，成为线与面、墨与白的对比。

　　“雁塔坡”表现西安城内的大雁塔，在齐白石笔下，这座唐塔位于远处一座土坡之上，近处一段弯曲的城墙，塔与城墙之间用墨和花青渲染，似云又似水，西安古城空阔悠远之感跃然纸上。

　　齐白石是构奇造险的高手，但《借山图》中某些画面又显得极为平淡，如第一开，仅以墨笔随意勾画山坡上一间被竹木环绕的村舍，屋后一段疏落的篱笆。画面极为简单，甚至有点单调，猛然间让笔者想起星斗塘边的白石老屋，一座普通得不能再普通的乡间民居，这正是齐白石诞生之地。难怪陈师曾在此画上题写了“平淡见奇”四个字。

　　《借山图》创作于1910年，此时齐白石基本确定了自己山水画的独特风格，而当时的画坛还处在临摹四王的风气之下，齐白石无疑走在了时代的前端。他自己对这套册页也十分珍视，后来请很多名家题跋，和1933年出版诗集时找名人作序写诗一样，都是想以此来扩大知名度，这在齐白石的其他题材中是没有的，说明他曾经特别希望以自己的山水画来确立在画坛上的地位与影响，不过后来的发展却有些事与愿违。