杨女士收藏的瓷盘 

　　在中国文化中，龙有着重要的地位和影响。从距今7000多年的新石器时代，先民们对原始龙的图腾崇拜，到今天人们仍然多以带有“龙”字的成语或典故来形容生活中的美好事物。在收藏界，人们更对以龙纹图案的藏品保持着孜孜不倦的热情。龙纹看似简单，其实每一个龙纹都有一个值得去了解、探索的龙奥秘。

　　“龙作为一种纹饰或图案，在瓷器上最早出现在五代时期。唐宋之后，龙纹在瓷器上的装饰较五代更丰富，开始追求艺术上的造诣。发展到元代，龙的艺术水平更是达到了一个前所未有的高度，而发展到全盛当属明清时期，不过这也是中国瓷器发展史上龙的最后一个时期。今天与大家一起欣赏一个龙纹瓷器，一起探讨龙文化的意义。”收藏爱好者杨女士介绍。

　　收藏爱好者白先生：在中国古代的瓷器中，较为多见的就是龙纹。在一千多年的封建时代里，龙的神秘性和权威被绝对化，并渗透到国家意识形态中。但在中国民间，龙始终保留了它原始的象征意义，即龙代表了喜庆、祥和与富足。直到今天，龙的形象还广泛运用于建筑、艺术、文学、宗教、绘画、雕塑、服饰、剪纸、瓷器等各种领域，寄托人们对未来的美好愿望。可以毫不夸张地说，有中国人生活的地方，就有龙的形象以不同的形式出现。龙的形象已经成为中国文化的象征。

　　收藏爱好者张先生：看这个盘子的特点，年代应该是清代的。清代是我国封建体制最严苛的朝代，对龙纹的使用也是相当严格。其中五爪龙纹在民间是严禁使用的，三爪和四爪龙纹虽然可以使用，但主要以供器为主。要知道，明清时期瓷器上的龙纹，与当时的社会发展有着密切关系。各个时代的不同特征，体现出的神态也就不同。如果社会发展繁荣昌盛时，龙便呈现出威武健壮的姿态，若是社会统治无方衰退时，龙便软弱无力，虚有其表。

　　收藏爱好者唐先生：从整个清代瓷器上的龙纹可见，它与国家的兴衰一样，气势也日益虚弱。这个制于康熙年间瓷盘上的龙怒目而视，龙身健壮，头骨高高隆起，毛发蓬松，令人生畏，虽然这是出自民间烧制，但其精美的画工及龙的形态，都在说明着清朝发展的鼎盛时期。雍正时期瓷器上的龙纹，其姿态也不逊色于康熙时期，到了乾隆晚期，社会衰败，龙的下颚低垂，状似威严，但实则毫无神韵，更是缺少了龙的精髓。

　　杨润先（文化部艺术评估委员会委员）：这是一个清康熙年间的过墙龙瓷盘。瓷盘中的龙为过墙龙，龙的身子在盘芯，尾巴部位会有一半延伸到盘外，这就是过墙龙，也是康熙年间才具有的特征。而且龙头型较明代略短，龙头为狮子头形状，头部毛发丛生，头发向上冲，根根竖起，双眼的排列以上下排列居多，眉、腮部以锯齿状线纹表示，龙身比较肥胖，经常可见和云纹配合在一起，龙尾有唐式秃尾和卷云长须两种，较明代宽大，通过这几个特点就能考究出它的年代。

　　清代康熙年间的制瓷业是中国陶瓷史中非常重要的一个阶段。康熙一朝六十余载，御窑瓷器不仅在创新方面达到了前所未有的艺术高度，在摹古方面也有极高的艺术造诣。尤其是对于明初官窑制品的仿制，不仅形似，对于器物的韵味把握更是惟妙惟肖，几可乱真。这个康熙年间的过墙龙瓷盘整体较为大气，颜色较为纯正，品相完整，是一个不可多得的民窑瓷器。（马妍）