五代画家巨然的《雪图》，运用中国山水画透视“三远法”，即平远、深远、高远，以三段式构图营造三景。远景主山双峰屏立，形态整体；中景峰峦如聚，错落有致；近景河岸树石纵横，倚山有路。整幅画描绘北地景致，雪如凝脂，祥瑞宁静，古雅清秀，宛若仙境。而对雪的表现，则以石绿、赭石为底，施以白粉染雪，正是运用了中国画雪景之古法。

　　宋代画家范宽可谓山水画集大成者，其《溪山行旅图》成为传颂千古的经典。他的《雪景寒林图》则表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。作品气势恢宏，意境深远。作为三拼绢的大幅画作，此画构图端稳、雄奇，山石、树木、庙宇、民舍错落有致，是典型的“范宽图式”。在技法表现上，渲染层次丰富，笔墨凝重润泽，以“雨点皴”表现的山石苍劲厚重，充满视觉张力，故被誉为“枪笔”。而大雪初止、山峦幽远的特殊景致，使惯常的山水画更具别致的如幻意蕴。

　　北宋画家郭熙以其《早春图》名闻遐迩，可谓运用中国山水画透视“三远法”之佼佼者。他的《雪山图轴》以立轴图式表现深山春雪覆盖的景色，山峦叠影，民舍掩映，山泉垂下汇入溪流，静中有动，静中有声，尤以利用光影衬托出雪山的明暗最为独到，使人恍入幻境。而其熟用的“卷云皴”将山石轮廓表现得形神兼备；承袭宋初李成的“蟹爪枝”，则将寥寥树木勾勒得迥曲劲挺。从画幅款识可知，此画与《早春图》为同一年所作，画法大体相近。