吴湖帆的《快雪时晴》施以没骨法，用传统白粉渲染积雪，用重彩衬出山峦白雪，以朱砂画旭日，是传统手法与现代语汇结合的典范之作，给人“红装素裹”的精神享受。

　　在谢稚柳的《江村霁雪图》中，左下树叶的石青看似孤立，配以江水和山石暗部的花青色，则成为衬托白雪的和谐基调，让人耳目一新。而他的《黄山雪霁》，则更为大胆地使用重彩，加之白粉渲染积雪，把黄山雪霁的朝晖景象表现得淋漓尽致。画中黄山松挺拔坚韧的形象，更是将“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”的诗意诠释得入木三分。

　　再看张大千的《雪江独钓》，可谓近代工笔重彩画的上乘之作。作品以简洁的构图、浓郁的色彩勾勒出雪江独钓的美景。他的《溪山初雪》则拟宋人高克明笔意，匠心独运，改横幅为竖幅，改平远为高远。张大千晚期仍师古，但能学古敌古，创新破新，以古人之规矩，开自己之生面，实乃一代宗师风范。

　　从清代石涛至近代张大千，通过先贤们创作的系列雪景山水画，我们不难看出其“传承传统，别开生面”的精神意志和艺术轨迹，感慨景仰之余，应将其转化为我们致力传统艺术创造性转化、创新性发展的内生动力。（黄山，系四川美术学院中国画系主任）