收藏名家书画，关键要懂得鉴赏书画，也就是懂得鉴定和欣赏，必须得提高自己的眼力。鉴藏本领的学习，各有高招。例如，多看原作真迹，了解画家学习期、成熟期、巅峰期、衰退期等各个时期的用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等特点。鉴定真伪，关键在于比较，平时遇上赝品，可以拿真迹与之比较，传统的作伪形式主要有摹本、临本、造本、仿本、假画、真跋、改添款等，现代的制伪已将高科技手段引入。当然，要提高自己辨别真伪的能力，还得多请教专家，由于字画涉及面太广，即使精于此道的专家一般也只能局限于某一时期的部分画家，因而在请教专家时要有所选择。作为普通的收藏人士，在收藏生涯中，最应当避免的就应当是如若浮游，泛泛而藏，最好能做到的就是在细节上下工夫，藏专鉴广，得己所好。

　　鉴定需有理有据

　　1983年，国内开始了历史上的第三次中国古代书画大普查行动。由谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺等人组成的鉴定组，在对北宋画家范宽的《雪景寒林图》进行鉴定的时候，却心存疑虑。

　　杨仁恺当时记录下了这样的鉴定意见：“就画风而论，此轴与相传《溪山行旅图》大体近似，唯在具体描绘上仍有差异，文物界认识因之出现分歧：有人以为应属范氏真迹，名款亦真；有人则对之存在疑问，甚至认为乃明人摹本……余一再观赏……发现此轴双丝圆绢、三窄幅拼接、平整不搭边，此乃宋元装裱原材料之特色（明清绢多扁丝、拼接搭边），据此可定时代为宋元。再则墨法沉厚，气势夺人，又非元以后高手所能办此。虽作为范氏真迹存在不同意见，但作为宋人无名氏之迹，当无庸议也。”

　　杨仁恺的鉴定意见，从“画风”到“名款”，从“装裱材料”到“装裱技法”，面面俱到，有理有据，实乃大师作风。