最后一根钢梁（木版套色） 武石 1957年 湖北美术馆藏

　　古语云：“夫春生夏长，秋收冬藏，此天道之大经也。 ”版画收藏亦有大经。

　　版画收藏助推版画发展

　　中国版画历史悠久、名家辈出。在新兴木刻时期、延安木刻时期、新中国成立后时期、“文革”时期、改革开放时期等不同历史阶段，都曾因为有著名大家和前辈勇于担当、无私付出以及大量优秀的作品，促成了中国现代版画的发展。尤其是从上世纪五十年代开始，以中央美院为轴心，以北大荒、江苏、浙江、四川、云南等地的版画集群为重镇的版画网络，以古元、李桦、宋源文、广军等先生为圆点，晁楣、程勉、吴俊发、两张两赵、徐匡、李唤民、李忠翔、史一等大家为线，使版画的影响力辐射各地，面及全国。这些先生与大家以无私的奉献和卓有建树的创作，在长达半个多世纪的历史中，为中国现当代版画的整体发展奠定了坚实的社会基础，树立了美好的艺术形象，产生了一大批优秀的版画作品，他们是中国版画自新兴木刻运动以来不可或缺的一部分。

　　然而在今天多元文化的竞争态势下，版画首先是因为复制与复数的学理层面难以自圆其说，其次在手段与目的的行为层面立场各异，最后是传承与发展的规律层面逻辑混乱而错失了历史的机遇。当油画、国画等在市场初期的混乱无序中去伪存真、渐次规范时，版画的无序才刚刚起步，许多版画的中坚骨干纷纷弃刀从笔，打乱了版画的阵脚，削弱了版画的整体实力。版画虽然如同劳动模范一样备受表扬，但它的滞后，木讷和颟顸也是无法遮掩的现实，这些问题在收藏与市场方面尤为明显。

　　版画收藏试图从社会的角度和立场介入版画的发展之中，通过理性的辨识，客观的评价，逐步形成一个健康的收与藏的生态环境，让真正有为的版画家的心血创作转化成为社会共有的精神财富，通过收藏理解版画、普及版画、促进版画。中国版画收藏家协会在整合社会资源、融通各方立场和构建对话平台的同时，给予了版画有形与无形的帮助，这是对中国版画目前历史阶段的最实际帮助。