《另一种舞蹈方式》系列之一（舞者：周丽君） 庞东晨

　　而摄影一直强调的是时间的瞬间性体验，自摄影术诞生以来，摄影的机械复制性赋予其强大的记录功能，也是因为这种记录的机械性，人们往往会认为摄影是客观的、纪实的，这对于后期摄影的发展产生了巨大的影响。在这种强调摄影的客观性和纪实性的论调下，如何寻找时间、事物、事件以及环境之间的最佳瞬间成为摄影师们共同面对的问题，直到布列松提出了“决定性瞬间”才得以明晰。摄影的瞬间性是区别于绘画、电影及其他视觉艺术形态的特点之一，在布列松的作品中，我们可以看到被精心截取的时间片段，这些看似准确、逼真的瞬间画面往往会使人们忽略了画面背后断裂的时间流。

　　艺术是无法孤立存在的，一切对艺术的探索都出自于一种对自身存在进行体悟的内在需求，而每一种艺术形式的背后都有一种相应的时间观，这种时间观会直接渗透入到艺术作品之中。

　　时间既是一个经验概念，又是一个哲学概念，人的情感体验始终贯穿于对时间经验的体验之中。对时间的研究和思考有两种不同的方式：一种认为时间是世界的运动形式，跟人的心理活动无关；另一种则认为时间是人内在心灵和意识的感受，且受人的精神影响而发生变化，与外在世界无关。我们可以理解为前一种是客观的科学时间观，而后一种是主观的哲学时间观。厘清物理与哲学上的时间概念及人的主客观时间经验，是探讨摄影与舞蹈两种艺术形式语言本质特征的关键前提。

　　媒介理论家马歇尔·麦克卢汉在他的著作《理解媒介》中谈到摄影时曾说：“摄影实际上是抓住某一时刻将其从时间中分离出来，这正是照片的特性之一。”这句话指出了摄影不同于其他艺术形态的一个基本特征——摄影具有“凝固”时间的功能，而这种功能恰恰会使舞蹈的绵延过程在时空上产生断裂。当舞者的动作在拍摄时被瞬间所凝固时，整个舞蹈便因与前后被切掉的时间流分离而缺少了某种对照，这必然会阻碍舞蹈整体所要表达的思想，而那些摄影的精彩瞬间很难承载舞蹈的精神所在。

　　对于舞蹈来说，时间并不是由一连串瞬间组成，而是作为一个延续性时空中的时间流来展示的，时间在舞蹈中是以一个过程的方式呈现的。在欣赏舞蹈的过程中，时间的延绵性被强调了，舞者的动作更像是从时间流中截取的时间段而非瞬间，这些时间段留给观者内心绵延不绝的意味空间。