宋徽宗 《瑞鹤图》

　　当下正在沈阳辽宁博物馆展出的中国古代绘画展中，最受关注的，就是宋徽宗《瑞鹤图》。11月2日，因在外连续开会，遂从北京转道沈阳，一则应辽博之邀，为新开的“玺印馆”作一场纪念演讲《印学史视野下的宋辽金元印》；二则也顺便看一下展出的法书展和名画展。浙大研究所、评论基地和书画社的十余同事们闻知此事，相约2日同时聚于辽博，一是观展，二是为我的演讲助威。于是，想到应该为辽博展中作为头牌的《瑞鹤图》说些什么，在《艺术典藏》中刊发一下以为回报。

　　中国古画不乏一些异类

　　中国古代绘画中，有几张画是称得上十分另类的。比如，传为徐熙的《雪竹图》，传五代佚名《丹枫呦鹿图》和辽《秋林群鹿图》，还有宋徽宗《瑞鹤图》。这些绝世之作，都是与我们印象中的中国绘画史的习惯认知大相径庭，甚至是被学者认为恐非出于传统画家之手。

　　比如，《丹枫呦鹿图》《秋林群鹿图》被认为不是从唐五代到辽（北宋），而是它们本来就是辽人之画，所以既无线条传统又不重笔法，完全是以色彩堆叠；这种方式，显然不是唐宋时期中原主流的中国传统画法，而是当时少数民族的辽代（今东北沈阳地域）的另类画法。更有学者如台北故宫博物院的李霖灿先生认为，这就是辽代绘画中难得一见的辽兴宗之皇帝所画，现存一对，其实应该是五幅通景屏，甚至它还与中亚绘画有某种沟通。画史典籍上说是“五代”，应该是不知如何判断的含糊其词，其实它就是辽画。

　　还有传为徐熙《雪竹图》，无款，但因为画法奇特，纯用墨染而无线条勾勒，以这样的大屏障和画法成熟，之前画史上竟一点痕迹也没有，自然令人生疑。谢稚柳从文献考订和比照出发，认定这就是画论中提及的“落墨法（落墨花）”技法，是五代徐熙的新创，所以此前未有过；而徐邦达先生不同意，互有辩论，各持一说。于此已经可见《雪竹图》的另类和奇奇怪怪了。前一期我们提到的华新罗《天山积雪图》在图像和色彩上的别出心裁，或许也可以归入此类。