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宋代花鸟画定格:从徐熙到崔白(下)

2019-07-25 08:56:09  来源:杭州日报

崔白《双喜图》

  在宋代,花鸟画地位最高的是九五之尊的宋徽宗,当然他也不是因为皇帝身份而浪得虚名,而是有真本领的。但若论自五代宋初一脉下来,黄筌、徐熙之下,造诣登峰造极者,那还得推崔白。

  宋代画院的第二代班首

  崔白是宋代画院的画师,字子西,宋神宗时期在职。熙宁初,宋神宗创办翰林图画院,为考试画学人才,曾下诏崔白、艾宣、丁贶、葛守昌等聚于垂拱殿,各画竹鹤一屏,而评定崔白为最优,遂补图画院艺学之职。

  崔白的成功,在中国花鸟画史上有着非凡的意义。自花鸟画从人物画配景中独立出来后,第一代以花鸟知名的,是五代黄筌、黄居宷父子。如前所述,五代画坛有“黄筌富贵,徐熙野逸”之称。但黄筌为后蜀宫廷头牌画师,其子黄居宷则入宋,上承父荫,在北宋初的画坛上影响力更持久;而徐熙虽出身江南望族,但一生以高雅自任而未官,生性淡然,喜画轻墨略染的池沿禽鱼、汀花野竹,勾勒落笔颇重而略施丹淡粉,遂开启了不以重彩艳丽式的、又极其讲究铁划银钩,尤其是在花鸟画中强化“墨分五色”丰富表现力的一种宋代新气象。

  徐熙自己,对“野逸”也只是偶尔为之。其孙徐崇嗣、徐崇矩、徐崇勋亦未接祖统。但一脉香火,须得后辈有力者承续之。于是,宋英宗、神宗时期的崔白正逢其时,异军突起,成为第二代画坛班首。

  每一个时代都有自己的领袖,崔白早于宋徽宗一代,他的成功,首先是因为他也供职于熙宁皇家图画院,初授图画院“艺学”,后升“待诏”。这种立于宫廷朝班之上锦衣玉食的身份优势,是一个在野的民间画匠所无法攀援的。但画院御用画师人数甚多,幸运而要真落到崔白头上,自然要一些非凡的与众不同的本领。我猜度当时“黄家富贵”既为时尚不稍衰歇,连徐崇嗣辈都只能“违背祖制”,去趋迎于“富贵图绘”以阿世好,应该是举朝上下皆以重彩浓粉一式笼罩。崔白作为宫廷画师画《竹鹤图》,当然也偏于时风;但从他的存世作品来看,他却有相当数量的、品质极高的巨幛花鸟画。如著名的《双喜图》《寒雀图》《竹鸥图》等等。但有意思的是,除了造型精准、勾勒线条铿锵有力之外,竟无一是丹青朱砂重脂厚粉的“富贵相”;而都是在一幅铺殿装堂的中堂巨幛之上,以水墨黑白为基调,表现出荒郊野外秋冬萧瑟,更以败荷枯芦、孤雁蛰兔,朽木衰草为情绪,飞雀伏兔,竟有惊惧慌张、顾昐不安之姿。这种氛围,并无丝毫“富贵堂皇”趣旨。但我颇怀疑:身为御用宫廷画家,在宫殿金碧辉煌、皇恩天听之下,或还有满朝华衮诸公持笏班列,皇气笼罩,崔白何有于此?

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编辑:梁琼

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