一片新绿 吴俊发

　　宋代书籍和插图的印刷技术已经被运用得广泛而娴熟，版画开始脱离经卷，逐渐独立成为一种艺术形式。由于市民阶层的兴起、文人画家的参与以及刻工技法的日臻纯熟，版画于明清之际发展至一个黄金时代。戏曲小说的插图于此时尤为兴盛，形成了建安、金陵、武陵、徽州等地域版画流派，逐渐呈现出更为风雅精丽的面貌。这一时期还出现了《十竹斋画谱》为代表，以“饾版”“拱花”等技术刻印的水印套色版画。水印版画得到长足发展，所涵盖的技法形式和东方美学不仅广泛流传于中国，更通过航海贸易传播到日本、英国等地。

　　20世纪以来，在鲁迅发起的新兴木刻运动倡导下，艺术家执刀向木，以创作版画取代了传统的复制版画，将对国家和时代的热血与胸怀付诸画中，创作了集叙事性、革命性和战斗性于一体的作品，以直接的视觉力量和对现实的表现力在宣传革命、唤醒民众方面发挥着不可替代的作用，并对此后的中国版画产生了深远的影响。

　　中华人民共和国成立后，沿着版画创作的道路，以江苏地区的一批版画家为代表，承续水印版画的传统，融入中国画的水墨意趣，将江南地区的山水韵致与新时期的社会风貌结合，用抒情写意的方式表现江南水乡的建设和劳动生活，探索出一条以民族化的形式反映现实生活的创作道路，形成了江苏水印版画集刀味、木味与韵味为一体的风格面貌。

　　及至当下，水印版画面临着诸多新技术、新媒介的挑战，同时也生发出新的机遇。如何避免固步自封，在吸取优秀文化成果的基础上进行创新，衍生出水印版画更丰富的多样性表达，是版画家需要面对的共同命题。当代的中青年版画家力图在观念、材料和表现形式等多方面不断探索，培养开阔多元的视野和思维方式，汲取和渗透跨专业的表现手法，赋予水印版画在当代语境下新的审美意趣和精神内涵。水印在他们的创作中已不仅是单纯的技术方式，而成为美学和文化的载体。（徐惠泉）