莫高窟第285窟北壁现状临摹（局部）

　　敦煌壁画的现状临摹法从徒手起稿到幻灯机放稿，直到运用现代科技介入，利用高清数字摄影，电脑拼接打印，在继承传统临摹的基础上，尽可能减少了原壁画图像信息的细节缺失和误差遗漏，继续朝着精细化、专业化的方向探索。在完善和继承老一辈艺术家临摹方法的基础上，结合当代高科技数字化技术，更加科学准确地再现敦煌壁画艺术的精髓。

　　传统绘画的现状临摹并非是不加思索的被动式摹写，它要求临摹者进入到画面的深层结构，从基底层、支撑层、底色层到颜色层，层层细致的画面梳理，对壁画进行全面深入的解读研究，将原作者的绘制过程一步步还原，对因时间和变色等其他要素引起的历史痕迹的肌理小心刻画。

　　现状临摹是对当初绘画材料和技法的一种认知和拓展，在这一实践过程中尽量贴近原壁画一致的材料，换位思考原作者当时的情感表达。临摹过程是发现问题解决问题的过程，记录模写流程并深入美术史和画论的层面进行研究是很重要的经验。

　　以莫高窟第285窟北壁忍冬禽鸟龛楣为例，解析目前现状临摹的绘制流程。

　　前期调查及准备工作

　　临摹前解读壁画内容题材、了解所临摹壁画的时代背景，研究时代绘画风格和技法特征；进行详尽的色层关系、图像及洞窟环境等分析，换位思考原作者的感情表达，对比研究同时代洞窟壁画造型的特点，进行忠实客观的现状临摹；完善和继承老一辈艺术家临摹方法的基础上，结合当代高科技数字化技术和保护实验室对色彩的分析结果，更加科学准确地再现敦煌壁画艺术的精髓，适应高科技条件下敦煌壁画临摹工作的需求。

　　线描稿绘制

　　铅笔稿的提取、修稿。用拷贝台对打印原大画稿用铅笔提取线描稿，有不清晰或残破部分，需实地进行对照修稿，确保画面的完整与准确；

　　白描稿绘制。根据原壁的时代风格和线条的气韵，在铅笔稿上用毛笔勾勒出完整的白描稿。完整的白描稿如同粉本，可以作为独立的作品和临摹资料永久保存。

　　过稿。“过稿”是经拷贝台或者念纸将白描稿拷贝到正式的设色用宣纸或者泥板上。过稿有拷贝台描摹和念纸拓印的两种方法，根据实际临摹的需要选择使用。

　　莫高窟第285窟北壁忍冬禽鸟龛楣可以清楚的看到颜色叠压下露出的土红起稿线，线条劲秀而圆润，如春蚕吐丝般一气呵成，富有韵律感。原洞窟北壁龛楣部分尺寸长达六米多，跨度较大，为便于保存和绘制选择双层加厚皮纸进行摹写。在过稿中，以土红和朱膘勾勒线条，在破损和脱落部分也以较细线标示出，部分深色上的图案以念纸过稿的方法在颜色层上描绘。注重线的造型，依据壁画原作所呈现的笔韵气势和线条变化，用毛笔勾勒出符合原作精神面貌的线描稿。与原作粉本的功能一样，为下一步设色打下坚实准确的图像基础。