传拓看似简单，其实其中有很多门道。尤其相较于平面拓，陈旭创作的全形拓难度要大得多。要想在平面的宣纸上呈现出立体器物的空间感、透视感，不是轻敲慢打就能够轻松实现的。“全形拓最考验技巧和耐心，它不仅要求拓者具有丰富的平面传拓经验，还要求其具备素描、构图等美术基础。 ”做全形拓是一件费时费工的仔细活和体力活，要完成尺幅、规格巨大的全形拓作品，往往需要数月之久，不得不历经寒来暑往、遭受风吹日晒。“在做这些拓迹之前，必须深入研究历史与文化背后的故事，并尽可能多地收集各类传统文化物件。作品才能在饱含历史沧桑的同时，令观者感到厚重并印象深刻。 ”陈旭表示。

　　全景拓迹《日昇昌》是陈旭十分得意的一件作品。只要去日昇昌参观过的人，一看到这幅巨型拓迹都会感慨良多。作品中，在日昇昌院门建筑旁有一块匾，上书“汇通天下” ；匾下面，紧跟着一杆天平秤，秤周围拓有19个银元宝；此外，还拓有秤码、汇票、斑驳的柱子和门头上的大漆。这一切，都将日昇昌票号的历史与沧桑感鲜活生动地呈现了出来。“全形拓如同一支不受任何条件限制的画笔，只要充分发挥想象力和创造力，就可以将实景呈现于画纸之上。 ”陈旭表示。

　　车轮是陈旭拓迹作品《Chi - na——走来》的核心表现对象。作品中的轮子个个大有来历，都是明清两代晋商曾经使用过的马车轮。而车轮旁边的痕迹历史更加悠久，是陈旭从有着数千年历史的娘子关、固关长城上的车辙上拓下来的。“我原计划创作一幅反映晋商长途跋涉的作品，但在考察过程中，又意识到这些历经千年的车辙，远远超出了晋商的范畴。 ”于是，陈旭将表现的主题从晋商拓展至整个中国商贸史，“作品中的车轮也是年轮，展现了几千年来的中国商道历史。 ”

　　以十余颗面貌各异的白菜为拓迹的作品《清白持家》颇具水墨画气质，彰显了一种廉政文化。在传统中国画中，白菜素有“青白持家”的寓意，再配上陈旭创作的廉政诗“片片绿色染家田，棵棵娗威骨清白。素名淡泊世世修，平治天下顿顿材” ，这幅作品便兼具了诗、书、画的气质，成功地将情境与意境融为一体。（李博）