鼻烟壶一对 高6cm 宽4.4cm 深4.1cm 19世纪

藏于大都会艺术博物馆

周乐元内画山水人物图鼻烟壶

高6.2cm 腹宽3.7cm 1892年 故宫博物院藏

　　“新我”是在思想上突破。内画的学习要经历：“搬入、植入、再造、生长”这样漫长的过程，才有可能成为一个有造诣的内画技师，而成为艺术家就看在成长中的悟性而如何了，因此，能否在思想上突破是一个画工和艺术家的本质区别。王湘君“思想突破”的第一步就是广受博取，对内画四大流派进行了研究，对西画进行了深入学习。第二步，建立“大国画”的创作理念，大胆探索古今结合——现代技法融合古法；洋为中用——融合西方油画创作的技巧。第三步就是“画自己”，用绘画表达自己的思想、境界、人生追求。由此三步，王湘君的作品融汇了京派的“厚朴、严谨”、鲁派的“泼辣、豪放”、冀派的“精细、生动”、粤派“溢彩、味浓”、西画的“厚重、块面”。他的内画作品中做了大量中西绘画的嫁接与融合的尝试，突破传统水墨画的概念套路，突出了西方油画特长与民族传统优势结合的特点，最终形成独具特色的艺术风格。

　　由于内画艺术不同于其他纸上绘画，除材料、工具外，表现力不如纸上准确，表现难度远远大于纸介，内画是“工”与“艺”的完美体现，是先工后艺，这里的“工”是工整、细巧、技法、修养。因此“工”的技能在内画中的作用是非常重要的，王湘君尝试技法上突破陈规，将工笔、写意、油画写实多种技巧融会贯通，找到新的表达渠道，使技法表现有了独特的魅力，也使他的作品进入了运用自如的艺术境界。