张大千《拥衾仕女图》。四川博物院供图

        文物档案

　　文物名称：《拥衾仕女图》

　　文物年代：1946年

　　作 者：张大千

　　文物级别：国家三级文物

　　收藏单位：四川博物院

　　被誉为“五百年来第一人”的张大千，其画坛生涯中赴敦煌临摹壁画，以及晚年创造的泼墨泼彩，都是中国美术史上浓墨重彩的书写。不过，作为一代画坛巨匠，张大千还有一个美称——张美人。从二十几岁开始，张大千就喜欢画仕女，并有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。

　　在赴敦煌临摹之前，张大千笔下的美人沿袭明清以来的古典风，病态而柔弱。这幅创作于1946年的《拥衾仕女图》，其笔下女子已拥有更加健美的体态。这是在敦煌临摹近3年之后，张大千十大心得之一——画女性舍病态而取健美。《拥衾仕女图》，也因此成为大千仕女画自开一派的标志。

　　“张美人”也曾落入窠臼

　　“张大千，绝对是中国画坛画美人的高手。”四川博物院首席专家魏学峰介绍，张大千早年从日本回国以后开始绘画创作，最早就是从仕女开始。那时的张大千，学清代著名画家费小楼、任伯年、王小梅等的仕女画，笔下美人纤弱清秀，细眉、柳腰、小眼的范式，令美人别具一番病态美。他还很注重仕女眼睛的刻画和表达，琢磨怎样才能使画中人顾盼生姿，总是像含情脉脉地望着你。为此，他实践出传神的关键是在瞳仁的位置，就是视线的方向要对正面。天赋加上刻苦，“张美人”的美称很快不胫而走。

　　仕女画为张大千赢来声誉，他本人却认为这些画表现的均是妇女弱不禁风之美。“如果再这样下去，也走不出晚清的套路。”魏学峰说，张大千不久就开始学明代画家唐寅和陈洪绶，此后笔下仕女多了雍容华丽和艳而不俗。1938年，张大千躲避战乱回到四川，在青城山时创作了著名的《柳荫仕女图》。画中仕女体态婀娜多姿，在柳荫下倚石而立，温雅而柔弱。就是张大千借鉴唐寅的“三白法”之作：额头、鼻、下巴全白，衬以红唇和红润脸颊，美人面色粉嫩，温婉可人十分养眼。只是纵观画作，晚清仕女的病态之美依然挥之不去，直到张大千1941年前往敦煌临摹壁画。

　　敦煌，这座延续近两千年的艺术宝库，给了张大千丰厚的给养。无论是宝相庄严的菩萨，还是一脸虔诚的供养人，壁画中的女性形象，都呈现出丰腴和健壮的体态，这让张大千由衷感慨“是美人，都健壮”。