顾洛阜藏北宋黄庭坚《廉颇蔺相如传》狂草长卷

　　本来，在美国人顾洛阜（Crawford）看来，在美国谈中国古书画尤其是书法收藏，实在是一件非常艰难的事。

　　二战胜利于1945年，美国一跃成为世界第一强国。顾洛阜的出身与东方、与中国并无什么瓜葛。从父亲一辈由爱尔兰移民，到他自己在企业中由职员升为一家打油机器公司总经理，积累了一定的财富。其后初入收藏界，初无定项，从英国画家、英文善本古籍开始，到中国杂件如陶瓷、青铜器、水晶、玉佩、文房杂项，皆不成规模。十年之后，开始涉足中国书画收藏。

　　准确把握“笔墨”基点

　　介入中国书画收藏

　　学者狄龙曾有记载：“顾氏在第二次世界大战近结束时开始收藏中国美术。先收十七十八世纪陶瓷，然后古玉、雕塑、鎏金铜器，青铜礼器。1955年8月的一个下午，他的熟人日本古董商濑尾梅雄请他到铺子里看刚刚送到的中国书画卷轴，这一看，竟改变了顾氏一生，而且也决然地改变了美国研究中国古美术的局面。

　　这样的评价和定位，让我们大为惊讶。当时顾洛阜其实还名不见经传，要谈到改变历史，若不是具有敏锐的眼光和长久的睿智，恐怕难出此论。但在美国的中国古书画收藏界却早已有专家作如此定性，足以见证顾洛阜的专业地位与威望。而据史料记载，8月的这一个下午，他从濑尾梅雄手中买下了三件名迹：1、传宋高克明《溪山雪霁图》，2、传五代《别院春山图》，3、乔仲常《后赤壁赋图》。后来又收得最啧啧为人称道的黄庭坚《廉颇蔺相如传》狂草长卷和米芾《吴江舟中诗》卷。据顾氏自言，他一见此书法之迹，即有感应。这与他曾收藏英文写本中的善本，对线条的纵肆和墨色丰赡有先天的敏感有密切关系。

　　如上述，与当时其他收藏家相比，顾洛阜的最大特点，是他不仅仅重视丹青画作的画面物态与形式乃至色彩，还在于能准确把握“笔墨”这一作为欧美人很难理解的基点。因此不仅收藏中国古画，还大量收购古代书法。在当时一般美国的大学、美术馆专家教授完全不懂书法，故而他的远见卓识，使他能够迅速脱颖而出，从而与当时的收藏家明显拉开了距离。“书法”，成为他独占鳌头的一个最重要的聚焦点。他曾在1976年于纽约摩根图书馆举办“中国书画藏品展”，影响巨大，而在此次展览目录上，特别提到：“收藏中国双生之书画美术，是完全理所当然的。因为（书画）两者都使用一样的工具、材料（墨、砚、纸或绢、笔），而主要基于用笔。两者皆是中国文化的心与灵——而该文化是世界上最古老而持续不衰的；两者（书法与绘画）皆能表现中国文化之精华。”

　　强调书与画皆以笔墨居于核心，这在上世纪50年代的美国人与收藏界而言，是十分无与伦比的珍贵见识。而予他以这样的见识的，则是他身边有一位为他掌眼的久居美国的日本侨民濑尾梅雄。顾洛阜的书法收藏有此规模，特别是有书史剧迹北宋黄庭坚大草《廉颇蔺相如传》卷，还有米芾《吴江舟中诗》卷；又有明代文征明《诗页》、清代朱耷《致方士琯十札》册（后皆捐于大都会博物馆），这样的慧眼与胆魄，当然必有濑尾梅雄的功劳。只是后来顾洛阜经验渐渐丰富，有时单独与他人交易书画，不再事事依赖濑尾梅雄。濑尾一怒之下而与之绝交，可谓未得善始善终，惜哉！