中国自古即有专写人像的画家，在张大千的人像画中,为数最多的却是自画像。在他所作的自画像上，题语中往往有“自写尘貌”的谦语。其实，中国古画家中极少作自画像者，大千是受到陈洪绶、石涛、金农的影响，然而他们均只留下一两幅传世的作品而已。因此，据统计，张大千恐怕是中国历代画史上，画过并传世最多自画像的画家，一生当不下百幅，可以与17世纪荷兰的林布兰特媲美。

　　中西方画史上最爱画自画像的两位画家

张大千 乔木芳晖 镜心 设色金笺 1968年作 45×60 cm.

　　题识：戊申闰七月，祖莱七弟自香港访予八德园，留一来复，又将归去。写此为念。爰。

　　印文：大千唯印大年

　　说明：上款“祖莱七弟”，即上海名士李祖莱。李氏与张氏为世交，因此李祖韩、李祖夔、李祖桐、李祖莱、李秋君兄妹皆与张大千交好，感情弥深，也是张大千民国时期在上海活动的重要支持者。张大千呼李祖韩为“大哥”，唤李秋君为“三妹”，?他在《与祖莱德英书》中直呼李氏夫妇“七弟”“弟媳”，在另一幅赠李德英五十寿的《阆苑山君》题款则径呼其“七娣”，而李家子侄辈则称大千为“八叔”，可见张氏与李氏兄妹之间已亲若家人。李祖莱夫妇1948年后定居香港，张大千去国后与李家交往则由李祖莱传递，其在香港举办画展皆由李氏夫妇张罗。此外，李祖莱还是张大千遗嘱的四位见证人之一，另三位是张群、王新衡和律师蔡六乘。

　　此幅前景为立于乔木一侧的长髯高士，背景则用大千60年代以来日渐成熟的泼彩画法。翌年创作的《自画像与黑虎》，同样也采用这种画法。高士脸容描绘有若画家自我写照，颇类自画像;人树皆遐龄倚持，不无寄寓自寿之意。至于画家晚年之泼墨泼彩技法运用娴熟自如，已臻浑然天成、不受物象拘限之境地。此幅由于泼在日本金笺卡纸上的缘故，益显富丽堂皇。