《着色山水图》中的小人起标记作用，画成壁画时将人放大。

　　唐代瓦丁与后来的脊兽有区别

　　当然，必须说明一点，当前人们对唐代的建筑了解其实很少，少到不足以真的能做到用建筑去比对。唐代的建筑种类是多样的，各地的建筑风格也有差异。如今，现存的三座唐代木构，以及一些唐塔，再加上敦煌壁画等，合起来也只是盲人摸象，而且有很强的区域性限制。很多问题只能是猜测，从蛛丝马迹里找线索，根本原因就在于《着色山水图》上这个破损严重的建筑图像，是目前可见资料中没有的。

　　我认为，这个建筑不是后代作伪，因为它能找到历史线索，还能从海外“礼失求诸野”，它属于对唐代建筑的补充性认识。这种特殊建筑出现在摹本上的可能性也不大，因为画师如果没有见过原物，就会用后代的建筑风格来画，然后出现偏差。如台北故宫传唐李昭道的《洛阳楼图》，据推测是14世纪时对早期建筑画稿的摹本，我怀疑上面的建筑原来很可能是重檐叠屋一类，画师摹写的时候失真了，所以细节上有问题。

　　如果《着色山水》中的建筑非同寻常，那画面中类似脊兽的地方又该如何解释呢？我仔细观察了一下，发现这个其实并不是脊兽。最主要的原因是下檐的“脊兽”出现在了不正常的位置，它太高了。我认为，这应该是在表现唐代的瓦丁和连翘。唐代沿袭古代的大瓦丁，用于固定瓦作，这在山西九原岗北朝壁画（见右上图）和敦煌唐代壁画上都看得到，也只有瓦丁才能钉那么高。此外，连翘在法门寺出土的铜浮屠上能看得很清楚，样子和《着色山水图》颇有相似。