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将浮世绘用到藏书票的马奈

2019-05-10 09:12:39  来源:北京晚报

  日本的浮世绘传到欧洲,以巴黎为首的印象派画家,看到浮世绘木刻版画的构图、线条与平涂的色彩,如获至宝;马奈不但收藏,还将它运用在藏书票创作,而且取材自比那时歌川派浮世绘颓势风格升级的葛饰北斋。

  爱德华·马奈(1832.1.23 - 1883.4.30),19世纪印象主义的奠基人之一。他深具革新精神的艺术创作态度,深深影响了莫奈、塞尚、梵高等新兴画家,进而将绘画带入现代主义的道路上。

  在约翰逊( Johnson Fridolf )编著《藏书票珍藏:从文艺复兴到现代》(A Treasury of Bookplates )书中,有一款马奈自用的藏书票,以他的半身雕像作为画面。但是我怀疑它是否能够代表马奈的藏书票创作?而且后来我发现,它是贴在1884年巴黎出版巴泽尔( Bazire )编的《马奈》上。书中虽然有十一幅马奈的插画,不过这款藏书票也可能是别人为他设计的,不然为什么它会以半身雕像作为画面呢?

  我认为这不足以代表他的藏书票创作,于是继续以追寻马蒂斯的方式,在马奈的画册中追查。他的画册比马蒂斯少多了,不久就在DK出版社发行的艺术大师系列其中的《马奈》这一册上,发现他为好友、法国象征派诗人马拉美设计的藏书票。票主是著名的诗人、文学家,藏书票创作是印象派画家的先驱,真是让我喜出望外。

  菲比·普尔在《印象派》一书中说:“年轻印象派画家所共有的种种态度是得自浪漫主义——欧洲思想与感情方面复杂而持久的改变。他们不喜爱太正式或过分雕琢的绘画(贡布里希所谓的‘无瑕疵的无瑕疵’)即是源自浪漫派,他们认为独立的艺术家应该是随时与既定的意见交战,持续探索全新未知的领域,此一观念也同样得自浪漫派。他们对自然的感情,当然也受到浪漫意识形态中心特征的其中之一制约。”

  他们的天分各有不同;或许正确地来说,并没有印象主义,只有印象主义者。这些年轻人皆以独特的直接、精巧、却丝毫不滥情的手法,描绘大自然。非常主要的是,与印象主义者相比,他们的前辈和后继者不但和舞台的关系较密切,私生活也较戏剧性。印象主义者常被称为库尔贝与酒馆之写实主义朋友的继承人,但他们对自然、田园、直接、即兴发挥的崇拜,或许更应该被视为浪漫主义对继起之欧洲现代主义,所产生的都市文明的贡献。

  爱德华·马奈于1832年1月23日生于巴黎,家世显赫富有,而他也继承了他所属社会阶层的高贵气质。父亲希望他当律师,他却执意要画画。画风冷静庄严,内容倾向描绘当代生活、抨击传统,却一直渴望在固守传统的沙龙展获奖。从未参加印象派画展,却被认为印象派的先驱。唯有他能替学院派振衰起蔽,却始终被学院派排挤。他的一生,都在这类矛盾和冲突中挣扎,但是,作品却更为深沉、厚实、伟大。

  马奈师从著名的学院派画家托马斯·库蒂尔( Thomas Couture ),但是他真正的老师,其实是那些曾临摹过的罗浮宫中的绘画大师:哈尔斯、提香、西班牙画家委拉斯凯斯和戈雅。马奈是咖啡馆的常客,与库尔贝尤为投缘,而后者正是他的榜样。马奈的朋友还包括诗人、艺术评论家波德莱尔和现实主义小说家埃米尔·左拉。与众多现实主义作家和艺术家一样,马奈也是“名流”的一员。名流诙谐且爱好结交朋友,并以讥讽中产阶级为乐。马奈的密友波德莱尔是当时最为著名的名流之一。

  出于这样的背景,马奈于1863年创作的《草地上的午餐》,表现两对男女在布洛涅森林野餐的情形。它是对中产阶级价值观和学院派背景的谴责,同时也是现代世界中关于艺术本质的宣言。这幅作品将一位裸体女性置于当代场景中,并与衣着整洁的男子为伴,这本身就形成了一则丑闻。公众怒不可遏, 认为画中的裸女必定是妓女。即使评论家告知人们这幅作品的灵感来源是藏于罗浮宫的著名作品《田园协奏曲》也无济于事,而《田园协奏曲》同样表现了衣着整齐男子并肩而坐的裸女;揭开上层社会生活的一面。

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编辑:梁琼

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