误区之二：影视连环画最有“赚头”。媒体上有消息说，20世纪80年代出版的影视作品连环画，成为目前国内连环画收藏市场的黑马。一些连友受其诱导，大肆收购黑白版的影视连环画。事实上，这类连环画当时的发行量是“海量”的，而且出版时间较近，且是从影视翻拍而来，画面模糊不清，纸质也较差，因此在收藏市场上并未走俏。笔者在收藏中发现，像《大地恩情》《陈真》《霍元甲》《上海滩》《少林寺》《侠女十三妹》等影视连环画，单本售价只在几块钱、十几块钱，而且还少有人问津。有连友认为：画面模糊不清，印刷粗制滥造，印量铺天盖地，是影视连环画不被看好的硬伤。这种认识不无道理。因此，在连环画收藏过程中，连友们还是要理性一些，要有自己的主见，不要“听风就是雨”。

　　误区之三：单行本身价远胜套书。前段时间，在连友中流行这样一种认识：单行本的连环画，因其故事情节的完整性、独立性，而使其收藏价值高于套集连环画。这种观点影响之下，使一些连友放弃了对套集连环画的收藏。这种观点也具有偏颇性，事实上，有些成套的系列连环画在拍卖会上拍卖得非常好。例如，笔者曾收到一套1956年版《铁道游击队》连环画。当时我只集到了8本，后来在网上淘到了2本，终于凑齐了全套。结果这套“建制”齐全的连环画以1200元的价格被天津一位藏友收走。现在想来，笔者依然觉得自己当初出手有些“冒失”，套装连环画（影视连环画除外）未来的收藏前景还是非常广阔的。

　　误区之四：藏品必须“师出名门”。一些藏友认为全国连环画的出版社风格迥异，水平高低不等，甚至做了一个排序，收藏时“取优汰劣”，其实这是个收藏误区。上个世纪，几乎所有省级人民出版社、美术出版社都出版过小人书，只是在题材上略有侧重，如辽宁美术出版社侧重战争题材的作品，上海美术出版社侧重于工业题材的作品，黑龙江美术出版社侧重于“反特”作品。但绘画水准都是各有千秋的，不能以偏概全，一棍子打死。抛开“门户”之见，才能扩大集藏视野，避免好的连环画藏品从眼前流失。