胡问遂楷书

胡问遂草书“濯古来新”。这四个字也正是这位书法大家在书法创作实践方面的主张。

胡问遂草书扇面

　　今年是我国书法大家和著名书法教育家胡问遂先生诞辰100周年。近日，以“正大气象”为主题的展览、学术研讨会等纪念胡问遂诞辰100周年系列活动在沪举办，引发关注。当今书坛，某些所谓的“书法”毫无“法”可言，严重误导了人们对于书法美的认知，而胡问遂的书品与人品恰恰予人以启示，如清风拂面。

　　胡问遂书法作品体现出的浑厚苍茫、饱满劲健，被评论界概括为一派“正大气象”。这不仅仅指的是一种笔墨风格，更饱含着一种精神追求，其间充溢着一股整体、规范、阳刚、雄健的力量，催人奋进。在上海市书法家协会主席周志高看来，胡问遂端庄磅礴的书法所蕴含的精神气质是应时之需。当下的书画作品需要这样的“正气”和“大气”。也有艺术评论家指出，胡问遂所崇尚并践行的“正大气象”的海派书法文化精神，应当成为当下书法界的笔墨风范与精神旗帜。

　　胡问遂擅长正、行、草书，作品浑厚凝重，雄强骏快，尤其是楷书，一派“正大气象”。他十分重视“笔力沉雄，气势开张。”他认为，笔力，本源于人体，形成于锋颖，而达之于纸上。因此，要使自己的字笔力雄健，必须具备执笔、书写姿势、运笔，以及关于笔力在纸上反映等等的正确知识。“圆笔属纸，藏锋下笔”是胡问遂常常强调的，这是他书法创作“笔力沉雄”“遒劲端严”的用笔基础。他常常以“端严中正，以拙为巧”来显示“宽博雄健，气象正大”，下笔往往见运腕之神效，展书法之壮观。

　　潜入数千年书坛之长河大海，又从“古”海里真正游出来，游上来，抵达新的彼岸

　　对传统的系统叩问，对经典的虔诚致敬，可谓这种“正大气象”精神中重要的表现。

　　“今天我们理解的海上书派，是以帖学为根基的。看了这次集胡问遂‘家底’的纪念展览之后，我发现他在临帖以外，还临摹了很多摩崖石刻，可谓南帖北碑一网打尽。”在中国书法家协会副主席陈振濂看来，胡问遂书法作品最终呈现出的“正大气象”，与其遍临百家、转益多师的实践分不开。

　　艺术评论家王琪森指出，胡问遂对海派书法经典的展示是博采众长、法帖效碑、自成系统的。“他的楷书立足于颜字，旁参欧、柳、虞、褚，笔法遒劲质朴，结体严谨端庄，后取法于北碑碑刻，笔调爽辣骏利、强悍丰茂，结构意态从容、疏密有致。他的行书从王字颜书出，效米芾之恣肆，步苏轼之气韵，法山谷之洒脱，并参碑之金石质感，锋颖之利中见气势酣畅、跌宕雄健中见意韵内涵。其草书服膺于王之《十七帖》，追悟张旭之劲健豪放，取用怀素之潇洒不羁，飘逸奇谲中见畅达灵动。由此形成了帖形碑质、宽博雄健、气淳质厚的‘胡氏书法’整体风格，从而将海派书法经典的展示达到了一种时代的高度。”

　　尤其值得一提的是，胡问遂所有的临摹中都有他自己的特点。在胡问遂的书法作品中，尽管能找到多种传统经典的影子，但书家的主体意识始终贯穿其中。上海市书法家协会副主席丁申阳坦言，胡问遂的书法“无不将自己的激愤、快慰、忧思等极为复杂的情感熔于一炉，风格独标，情至象生。而笔沉锋健，力透纸背，则是他的一大特色，其结体单正，端庄肃穆也正体现了其书法庙堂之气，正大之气。”

　　“濯古来新”，是胡问遂在书法创作实践方面的主张。对此，书法篆刻名家韩天衡曾在为《胡问遂书法集》所作的序言中作出详细解读：“对这四个字我理解为要从书坛的此岸走向令人神往的彼岸，就得好好地‘下海’，只有‘下海’，下三千年书坛之长河大海，博击于汹涌波涛之间，驾驭于峰头浪口之上，日复一日，年复一年，战胜寂寞，战胜自我，不计功利，不计成败，或许才能由‘古’海里真正的游出来，游上来，抵达‘来新’的彼岸。”胡问遂也曾说过，临帖是手段不是目的，学习古人是为了开创自己的书风。他认为，在入帖以后要有所取舍，更进一步正确估量自己的道路，善学者往往取古帖中己之所需要者，而不善学者则多依形描摹随古人而去。