严庄题曰：“折腰不为陶令米，有馈欣同子产鱼。省识穷通余事耳，天教张子作前驱。廿九年四月六日同孝慈、谷声先生、少和夫人暨内子哲香、怡女季儿游青城山，访大千于上清寺。大千喜为孝慈绘《馈鱼图》，遵嘱步韵，以博一粲。严庄并识。”钤白文方印“严庄”。严庄曾任国民政府监察委员，与严式诲为宗亲，因其协助，张大千得以在敦煌可以近距离临摹接触壁画。

　　林思进题曰：“丙穴从来擅蜀都，秋风何必忆莼鲈。今朝岂喜山厨饱，未觉金盘放箸无。大千戏为孝慈兄作此，亦戏为题句，清寂翁。”钤朱文方印“林思进印”。林思进（1874—1953），字山腴，晚号清寂翁，四川华阳（今成都）人，清代光绪间举人，历任内阁中书、成都府中学堂监督、四川大学教授、四川省立图书馆馆长、四川省文史研究馆副馆长等，著有《中国文学概要》《清寂堂诗集》《清寂堂文录》《吴游录》等书，参与编纂《华阳县志》。

　　芮善题曰：“杨子访我沱水居，要我为题《馈鱼图》。为言昔游青城寺，便馈张髯双鲤鱼。张髯起作淳于笑，驱豪写此以为报。几度披图取次看，图中人物各奇妙。一人鞠躬手奉盘，盘中赪尾何肥鲜。一人酷似髯之貌，拱手拜受神怡然。我思青城山林幽，地不通水鱼难求（淮南子语）。食鲂强说能辟暑，无条何计更消忧。髯今得之胜啖茹，不畜于池烹于釜。比似笼鹅换写经，交易而退各得所。我方屏迹近川泽，水清乃无鱼可获。临渊难结退后网，每食翻弹抱里铗。戏写长谣在画幅，笑谓鱼亦我所欲。迟君玉鲙授苏肠，此求应不类缘木。庚辰重九日，孝慈道兄属题，芮青时客沱水村舍。”钤白文方印“芮善”和朱文方印“敬于”，芮善（1880－1955），字敬于，一作敬予，江苏溧阳人，长期寓居四川，曾创建“蜀艺社”并任社长，擅画山水，富收藏，斋号一树冬青馆，张大千称其为“当代麓台”。

　　严式诲题曰：“文潜妙墨甚诙奇，药鼎烹鱼杨少师。留与青城添画史，此间不可我无诗。作画烹鱼，余皆亲与嘉会，漫题小诗，藉附骥尾。孝慈道兄一笑，严式诲。”白文方印“严谷声”。严式诲（1890—1976），字谷声，又作榖孙，陕西渭南人，富藏典籍，著有《贲园书库目录辑略》，张大千曾为其作画多件，其中以《东坡笠屐图》和《西园雅集图屏》（均藏四川博物院）最为知著。

　　诸家所题，均围绕张杨交游、张氏画艺与烹鱼赋诗的趣事所写，为本来平常的一段文人聚会加上了注脚，更为平淡的“馈鱼”增添了无限的雅韵。当然，张大千画双鲤鱼显然是有戏谑之意，体现其常见的诙谐与幽默，但在此画中，张氏以画笔诠释“遗我双鲤鱼”，在其本义之外，又平添一种诗情，更印证了张大千与杨孝慈之间诚挚的情谊。七年之后，张大千自江左归于蜀中，与杨孝慈再次相会于成都。彼时四川方有洪水之患，成都内外，几成泽国。张氏与杨氏相约同游西康，经雅安，渡泸定，到达打箭炉。在同游中，杨氏向张氏索画，张大千“游罢归乡，检点草稿为图”，最后绘成一本《跳锅庄》图册。这套现藏于四川博物院的精品人物画册，乃其与杨氏交游的又一证物，正如张氏自题所云：“偕游之乐，良足念也。”该画册与《馈鱼图》前后辉映，乃其早期艺术历程的印记。