值得玩味的是，在画册之后，尚附有一通谢稚柳信札，其上款人亦被挖去，但从上下文可推断，收信人即为此画的最初受画者。信札文曰：“久不通问，深为系念。馆中近来想甚忙，有新收获否？上月陈志亮同志来，颇悉近况，至以为慰！张葱玉同志以肺癌蘧尔逝去，至为震悼。同游丹霞，正如在眼前也。委写册页，兹已写就，草草，想不能佳，尤不足入真赏耳。奈何奈何！介堪为治印，亦已来，当得便奉上，其印式已擅为印拓于拙作册页上，并请审阅之。不尽，即致大安。弟稚柳顿首，九月二日。莫稚、苏耕春等同志并请致意不另。”信中所言“陈志亮”，亦为陈智亮，时供职于广东文物队，从事文物考古工作，后为广东佛山博物馆馆长，与笔者曾有交游，现已荣休；“张葱玉”即张珩，与谢稚柳、韩慎先同为首批书画鉴定小组成员（后因韩慎先病逝，由刘九庵补上）。在此年的8月26日，也即谢稚柳写信的前6日，张珩在京逝世，故谢稚柳不胜山阳之感。“介堪”即篆刻家方介堪（1901—1987），册中所钤谢稚柳常用鸟虫篆“烟江画阁”即为其所刻，刊于《方介堪自选印谱》。谢稚柳所言方介堪为杨氏所刻印，一枚钤于画册跋尾，为白文鸟虫篆“杨荦”；另有两枚钤于信札中，为朱文圆印“荦”和朱文鸟虫篆“杨荦”。三印均不见于方介堪印谱中，或可拾遗补缺。“莫稚”为广东省博物馆考古学者，著有《南粤文物考古集》；“苏耕春”即先师苏庚春（1924—2001），国家文物鉴定委员会委员，时甫从北京南下广州，从事书画鉴定，出版有《苏庚春中国画史记略》和《犁春居鉴稿》等。

　　此次丹霞之行，给谢稚柳留下了深刻的印象。春游回来，他即在广州从化以此为题，为古文字学者、书法篆刻家马国权（1931—2002）创作了《丹霞山色图》轴。在题识中，他也讲述了与《丹霞游屐》相似的观感：“从丹霞别传寺对望，得此景。自仁化舟行锦江数十里，两岸峰峦如画屏锦障，光景奇彩。苏东坡《题王晋卿烟江叠嶂图歌》称武昌‘樊口幽绝处’，不知有此奇绝否？癸卯春初游丹霞为国权吾兄写此即正，谢稚柳时在流溪温泉”，钤朱文方印“谢稚之印”、白文方印“稚柳”和白文长方印“烟江画阁”。其题识文字与前作相近。作者以高远之法写丹霞近景，陡峭的山峰中深赭色、褐色与青绿交互点染，烘托出驰名中外的丹霞地貌。不仅如此，在同一年，谢稚柳还以丹霞风景为题先后为黄西爽、蒋天格等人创作了《丹霞山色》扇面，并分别题写了上述七言诗。在这一年或稍后的一两年间，谢稚柳还绘制了《丹霞耸翠图》扇面、《丹霞道中》轴等诸图，足见丹霞游屐在其艺术历程中举足轻重，挥之不去。

　　在丹霞游屐的这一年，谢稚柳在广东举办了个人画展，展出了花鸟、山水和人物等60余件，与张珩、刘九庵等人参与了在广东省博物馆的书画鉴定工作，在南粤留下了诸多行迹。苍狗白云，昔日同游的诗朋酒侣均已仙去，其留在当地的游踪艺事业已成前尘往事，唯独《丹霞游屐》诸画，谢稚柳以其如椽之笔，记录了江山胜迹，如同柳宗元《小石潭记》、苏轼《石钟山记》一样，将成为永恒的文化印记。（朱万章）