由北兰亭艺术中心、廊坊市书法家协会、恒都美业集团联合主办，河北省书法家协会、永清县文化广电和旅游局支持的首届“中国恒美花都杯”全国书法大展于2020年11月28日上午十点半在京南永定河畔的恒美国际花都美术馆开幕！

　　恒都美业集团董事长关振河致欢迎词

　　开幕式现场

　　此次开幕式在“闻风现代民乐团”音乐家们演奏的传统民族乐合奏中拉开序幕，获奖名单由本次大展的监审委员会主任申万胜宣读，中国书协副主席刘洪彪，大展评委会执行主任张旭光等分别在开幕式上致辞。一、二、三等奖的获奖作者分批次上台领奖，一等奖创研费10万元总计10名，二等奖5万元总计20名，三等奖1万元总计40名，意在鼓励获奖书家能对书法的创作与研究投入更大的激情！在开幕舞台之上，由张旭光先生题写的“首届中国恒美花都杯”的展标被雕刻成立体大字，排成一排，每个字上覆盖一块红布，在主持人的宣布下，每位嘉宾以“掀起你的红盖头”的方式实现开幕剪彩，形式喜庆而新颖。本次大展共展出获奖作品70件，入展作品214件。大展的作品集也在开幕式现场同步首发，本次展览的作品集由乙庄主编，中国书法出版社出版，大八开，四色特种纸精印。

　　中国书法家协会草书委员副主任张旭光致辞

　　大赛评委会执行主任张旭光在开幕式致辞时满怀深情地说：这个展览最大的看点是作品的艺术表现力。获奖作品中，小篆正在突破描摹的困扰，通过笔性见情性；小楷走向抒情与灵性，与纯粹的技术拉开了距离；大字唐楷逐渐冲破法的束缚，减弱前人痕迹，于自然中再现正大光明；行草书在到位前提下有了合理生发的趋势；大草现代审美下的空间组合，时间节奏，烟云气象初露端倪，而且以点线、结构到位为前提。

　　颁奖现场

　　这个展览希望为书法经典向现代的转换提供参考。随着时代审美的进程，特别是高科技的发展，一些以技术、实用为标准的简单审美，正在为电脑、手机、人工智能所替代，书法已无可奈何却又势在必然地步入了“审美为主，实用为辅”的时代。这是个令人欣喜的转换，因为书法找到了当今作为艺术认识真理的一条通道。如果评审和展出的作品还以功夫地道而无味道，传统到位而无个人性情，面面俱到而无感染力为主流，那书法的生机也将停止了。

　　中国书法家协会副主席刘洪彪致辞

　　这个展览还试图在评审机制上进行探索和尝试。这种探索更适应和更有利于推动书法“审美为主，实用为辅”这一时代标准的践行，这是社会主义市场经济发展的本质要求。新机制在保证公平、坚持标准前提下向前迈出了新的步伐：一是在理念上坚持问题意识下的评选。即围绕“审美为主，实用为辅”的新趋势，针对当今书坛不同书体表现力、感染力不足的问题，明确各阶段的关注点，解决各阶段的问题。二是坚持艺术本体之外的包容。即对特别精彩作品中有关技术性、知识性瑕疵给予不同等级的包容，旨在为创作者松绑，因为艺术创作永远是一个遗憾的过程。三是评奖阶段评议结合，先议后评。即对获奖提名作品进行充分讨论，充分尊重评委个人意见，相互交流碰撞，包括书写内容，传统功夫，性情表达，艺术价值，书坛导向等等，利弊通透之后，评委个人独立投票。据说当一等奖投票结果出来后，全体评委面对作品热烈鼓掌、欢呼、雀跃！他们成功了！同时，这个展览高举艺术的旗帜，开拓了书法在传统到位基础上融入情感、合理生发的天地，书家在创作中获得了更多自由。但也标志着当代书家创作难度更大，天份在勤奋中拓展的路更长了。同时创作的悲欢更多，价值也更高了！

　　剪彩仪式

　　当天下午13点30分，由中国艺术研究院美术研究所、《美术观察》杂志社主办，北兰亭、恒都美业集团承办的“中国书法当代发展与未来展望”学术研讨会在中国恒美国际花都艺术馆举办。与会专家围绕当代书法理论发展、书法创作技法与文化表达、书法研究方法、不同书体的创作现状与未来走向、书法审美的多元、中国书法的国际视野、书法创作与评审机制、书法与文化产业等议题进行热烈讨论。

　　中国艺术研究院美术研究所所长、《美术观察》杂志主编牛克诚致辞

　　中国艺术研究院美术研究所所长、《美术观察》杂志主编牛克诚在研讨会致辞中，从主办地花乡的“花”的生长环境出发，引出此次大会的议题的出发点，即中国书法从农业文明诞生地，进入到工业文明、都市文明、城市文明以及信息文明之后，面临的生长环境，书法面临的挑战：一是当下书写和欣赏的群众基础变化，二是现代展览环境之下，强化视觉而缺失书写的内在精神涵养。三是我们的视觉感受在新的图像来源中被重新塑造。

　　中央美术学院邱振中教授以为“对当代书法的一种评价”为题，提出如果对传统认识不能达到深刻的地步，继而发展出一套对当今书法的科学评价体系，我们这个时代即使出了一部崭新意义的作品，我们恐怕也认识不到。而这一切都将取决于书法的理论创新。

　　中国艺术研究院美术研究所研究员任平以“心智塑造与书法创作”为题，强调加强自己的文化修养，加强自己的对传统文化的理解，加强对社会、对自然的认识，都应该成为我们现在开展书法创作当中的心智塑造的重要的部分。

　　中国书法家协会副主席刘洪彪从“书法大赛评选机制的思考”的角度，提出民间的、社会的评审在看书写者基本功的基础上，更看重作者的创造与想象力。

　　中国书法家协会草书委员会副主任，荣宝斋艺术总监张旭光以“中国草书的三次革命及其思考”为题，列举了王羲之、王献之、徐渭三人对中国草书发展的三次革新，以西方的印象派与中国草书比较，指出印象派绘画与草书的通感，皆是只对情感负责等观点。

　　河北大学艺术学院院长刘宗超以“经典意识与现代进程”为题，对书法现代创变的问题情境，书法创变的“现代性”的表现，经典意识与现代进程的转向三个问题进行梳理与分析。

　　《中国书法》杂志社长主编朱培尔提出“书法的发展，有待于审美能力的提升”观点。

　　中国艺术研究院美术研究所书法研究室主任陆明君认为：书法要实现可持续发展，必须认真思考这几个方面：一是对书法艺术的本体问题及本质性的认识有待于提高；二是人文精神的回归依然任重道远；三是当代书法精神的追寻与正大气象的呼唤。

　　中国国家画院研究员王厚祥，以古今书家对比研究，指出古今书法区别的最大是技术层面，而不是字外功。字外功不止在于文学功底、诗词等观点。

　　荣宝斋书法院院长王登科以“当代性：书法传统的消解及其意义”为题，指出中国文字的演变书写去繁就简的历史，以及宋代文化是“世俗化”的重要特征。

　　《中华书画家》副总编辑、中国书协理事张公者指出：风格是艺术史衡量与取舍艺术家与及其作品的第一标准。

　　首都师范大学教授叶培贵围绕“意义”与“可能”，提出书法离不开生活、历史和生活，对于书法艺术的创造和创新提供的赞助等观点。

　　北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授李洪智提出以“古不乖时，未来可期”的态度，面对当代的书法现状以及未来。

　　中国艺术研究院书法院创作部主任陈海良提出“审美缺失与观念误区”，指出书写的不真实、创造力不足，是当今书法的主要问题。

　　中国艺术研究院书法院学术部主任肖文飞以“书法审视的当代变化”为题，从当代与传统书法的对比分析入手，提出书法在当代对我们书法家提出了一个更高的要求，要从宏大的立场上对书法艺术进行关照。

　　荣宝斋出版社社长、总编辑崔伟提出“天人合一——书法最高境界追求路径探析”，以《论语》：“志于道、据于德、依于仁，游于艺”，作为探索的途径，因为道、德、仁、艺四个方面对应了天、人、书，即道与天对应，德和仁与人对应，艺与书对应。

　　中国艺术研究院美术研究所副研究员乙庄研讨会发言

　　中国艺术研究院美术研究所副研究员乙庄以“书法创作内驱力——观中国恒美花都杯全国书法大赛”为题，对首届中国恒美花都杯全国书法大赛展览的评审机制、作品内容、书体选择等方面进行了详尽的数据分析与总结。

　　中国艺术研究院美术研究所副研究员张啸东以“从‘移步不换形’‘预流说’到‘学津讨原’——当代书法发展与展望摭遗”为题，倡导从尊重古典、关注文献版本、借鉴出土简帛等新材料的角度，重新思考“崇古”与“创新”的辩证关系，为当代书法的发展探寻新的思路。

　　中国美术馆研究馆员傅强以“书写的五格‘常’‘变’”为题，总结立于情绪之变，既是立于对个性的尊重，多元的创作格局，能否发展成为一人既是一元，这是个性发展的目标，也是艺术发展的精神指向。

　　中国文联书法艺术中心网信处副处长、博士李宁以“艺文兼备”的误读为题，指出文是手段，是为了提升艺，其目的是在于艺的提升，而非对于艺的抑制，两者并不矛盾。

　　本次研讨会站在文化强国战略的高度，探讨书法如何实现从经典向现代的转换、为时代服务、并走向未来。诸位参会专家从结合当下书法理论发展、书法创作的问题，热情讨论，引发观众的深度思考，此次研讨会将为书法的未来发展起到积极作用。据统计，现场上百名书法作者、媒体朋友听取了学术报告。

　　参加研讨会的专家合影

　　据悉“中国恒美花都杯”全国书法大展将两年一届的连续举办下去，这必然为社会力量举办书法展览、学术活动提供更加广阔的探索空间，中国书法艺术顺应时代、服务时代的活力与价值也将奔腾澎湃地释放出来！