榜书的创作技法

　　如前所述，榜书艺术蕴含着雄浑、博大、凝重的文化性格。它的阳刚之美，是一股巨大的精神力量，给人以昂扬、奋进、超越之感。所以，榜书创作要把握四个方面的技巧。

　　注重身心的修养

　　榜书创作必须要有一个强健的体魄。要手、腰、腿等“多管齐下”，运用全身之力把握、驾驭手中之笔。1953年沙孟海在题写杭州灵隐寺“大雄宝殿”匾额时，用3支檀笔绑在一起，铺纸地面，移步俯书，“如牛耕田”。此匾挂起后，因“真力弥满，吐气如虹”而震憾人心。这与沙老当年强劲的体力是分不开的。

　　对于榜书书法家来说，创作之前要进行“养气”。最好是把心静下来，打开身心的一切束缚，融入自然造化之中，将生活中所有的得失统统抛诸脑后，专心致志养精蓄锐。做过这样的功课，当抓起如椽大笔开始创作时，犹如卫星进入轨道，头脑中没有丝毫的杂念，身心进入最佳状态。

　　注重章法的锤炼

　　首先，要写出大气。榜书在笔势上一要力度大，二要速度快。这样才显得宏大壮观、雄健浑厚、大气磅礴。如把作品放在关隘之上可气夺雄关，放在山体崖壁上可势压层巚。起笔应有雷霆万钧之力，行笔则有无穷气象，线条周旋于顾盼呼应间，起伏迅捷、汪洋恣肆、气度超凡、神采飞扬，确乎给人一种阳刚之美的艺术享受。

　　其次，要写出厚重。榜书的笔法要写出厚、重、健、黑，厚是指线条浑厚，笔笔沉着到位，如箭矢入坚石；重就是大胆落墨、点画凝重，有沉甸甸的质感，坚如磐石不能移动；健就是指笔画线条富有弹性，真力弥满；黑是在墨色上应以明快强烈为特色，笔酣墨饱、墨云压城、斑斓夺目。

　　再次，要写出潇洒。因为榜书很大，书写起来往往容易自筑巢窠，木呆笨重。榜书的线条要有跃、纵、往、还的变化，充满动态洋溢活力；结体上要大开大阖，跌宕多姿，变幻莫测；章法上要疏密有致，参差错落，舒卷自如，活泼酣恣，一幅之内要有非常想象越出矩矱，给人以意外之美。

　　注重工具的选择

　　榜书在创作工具的选择上很有讲究。写榜书最好使用比较厚实的半生宣纸，那种纸张肌理比较粗糙，在书写中能把点画结体的造型和组合关系中充分展示出来，让纸墨的质料特性与书家要表现的形式高度统一起来，体现榜书强大的书写魅力，让观者感到纸墨的力量。笔毫最好选择加健羊毫，因为它生性柔软，书写的效果凝重遒劲、圆润浑厚。当然，有的书家还能随手以竹叶、蔗渣、棉花等作榜书而不失其妙。上世纪70年代，南京玄武湖邀请榜书大家萧娴先生写“白苑”两字做匾额，70多岁的老太太用报纸拼成大纸，手抓一把棉花团，蘸了墨汁一气呵就，刻成大匾气势宏大。榜书不像小行草、小楷墨色可以从湿到干、从干到湿逐渐变化，形成一个过程。写榜书时如写篆、隶、楷墨宜浓，要有厚度，墨色一定要有光泽；行草应把墨适当调稀，使字出现少量飞白显出笔锋为佳。蘸墨后要放慢书写的速度，尽量写得沉着一些，让毛笔尽量咬住纸面，往下用力。墨的含量要适当以防墨滴到纸上。

　　此外，榜书作品写好后，印章不能太小，要与榜书相配。加盖朱文和白文的印章时，两个印章的距离不能太近，起码相隔两到三个印章的距离，这样才显得大气。同时，还要讲究落款。款字书体在审美取向上要与正文和谐，形式要与正文相映衬，款字在整体空间中起美化修饰和补充的作用，如叶衬花，使整幅作品和谐自然，气象生动，意味无穷。

　　榜书的艺术影响是经久不衰的，它所形成的深远意义，也就值得借鉴、反思。范文澜先生说：“板凳要坐十年冷，文章不写一句空”。同样，有志于榜书创作的书法家必须树立坚定的信心和决心去实践、领悟和创造，才能在这片独特的艺术天地里有所建树和收获。