《江山秋色图》局部

《江山秋色图》局部

　　作为山之血脉的水流，《江山秋色图》颇合郭熙《林泉高致》的描绘：“其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅扑入地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀媚，欲照溪谷而光辉”。画法则先以较浓的墨青烘染，而后以石青铺染江面，真实地再现了江水洋洋，碧水幽蓝、清澈动人的美好意境。   

　　作为山之毛发的树木，以松竹居多。依山起伏，随水抑扬，把山山水水装点的妩媚多姿。画法以双勾作枝干，墨骨点叶，极为生动活泼；作为山石“神采”的烟云，或淡抹天际，或蒸腾弥空，或缭绕山腰，画法以淡墨空勾或黛青烘天衬托而出，显得闲逸舒畅、融怡欲笑。作为掩映在山峦间、竹林中、溪流旁的楼观屋宇、亭榭回廊，或翼然壮丽，或宁谧清幽，既标领了江山胜概，又昭示人们眼前的画中山河可游、可望、可居。画法界画工整，造型精确，石青染瓦，白粉涂壁。对于研究宋代楼台亭阁以及村落的建筑样式，有一定的参考价值。  

《江山秋色图》局部

《江山秋色图》局部

　　至于画中的点景人物，更是精彩纷呈。有车马行旅、登上越岭者，有闲步竹径、放牧林间者，有荡舟江山、待渡岸际者，有垂钓水滨、倚门遐思者，有居山顶高楼、侃侃而谈者。人物比例虽然很小，却须眉隐约可见。画法双勾后点染青绿、白粉。笔简形具，栩栩如真。      

　　《江山秋色图》无疑是一幅典雅、富丽、精致的全景青绿山水画杰作。画家在此幅作品中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉。综观整幅作品，用笔坚劲，肤色淡雅，旖旎工整中充溢者一种文人的理想境界。虽然《江山秋色图》是一幅院体青绿作品，但赵伯驹赋予了其新的艺术气质，就是将文人“士气”融入其中，画面在淡彩、雅致、清幽中透出文人意趣和神采。赵伯驹画此作时身居江南，对北方崇山峻岭大好河山的细致描绘，或多或少地表达了他对失去故土的思念情怀。从这个角度来看，《江山秋色图》就有了一番隐喻而凝重的现实意义。