大漠行（中国画） 黄胄

　　画家们也希望通过自己笔下的小狗来向人间传扬高尚的品德。例如在意大利文艺复兴画家提香所绘的名作《乌尔宾诺的维纳斯》中，小狗就被描绘在主人公的脚边，寓意着忠诚。在更早一些的尼德兰画家扬·凡·艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》中，新婚的夫妇彼此牵手宣誓。在他们之间，一只小狗正眺望着画外，喻示夫妻双方对婚姻的忠贞。

　　相比于西方画家善于将小狗作为道德密码隐藏于画面之中的传统，中国历代的画家们似乎越来越直截了当。回顾我国的画狗历程，无论是骁勇的猎犬，抑或是可爱的守犬，画家们都从不吝惜笔墨与精力去追求完美的表现。晚清的画家们同样十分喜爱描绘庭院中消遣嬉戏的小狗，任伯年便有不少此类作品传世。这种画狗的传统，后来成为工笔绘画的重要一支，近代画家如张善孖、刘奎龄、刘继卣等人都有类似的绘画精品流传下来。

　　不拘一格的齐白石则在继承这一传统构图模式之余，开创性地用简笔线条的造型方法使狗的形象跃然纸上，画面上辅以题词，既增加了趣味，也丰富了画意。他还自称“青藤门下走狗”，以表达甘拜先贤为师的自谦之情。黄胄素有画狗“天下第一”的美誉。他一生爱狗知狗，用速写、素描、水墨等多种艺术形式描绘了大量不同形象与品质的狗。在画中，它们有的为边民放牧，有的伴驼队探险，有的与主人嬉戏，有的陪战士戍边，可谓集历代画狗之大成，把狗与人类的相亲相守刻画得淋漓尽致、动人心扉。

　　狗年即将来临，回顾艺术史，古今中外的人们为这些最亲密的伙伴画像传神，而这也是我们与它们千百年友谊的最好见证。