楷书 怀抱观古今2015年北京保利第30期精品拍卖会 题识：甲午冬暮繁禧信笔。

　　孟繁禧的书法立足于传统，在广采博取基础上自然生发出新意。他不主张对传统的书法技巧做过多花哨、无聊的“创新”，也反对过分吸纳绘画元素塞入书法的所谓现在书法流派。他常说：“创新是继承的延续，应产生于自然而然之中，表现于含蓄仿佛之间。创新的过程是一个渐变的过程。”在一次座谈会上，他更明朗谈到：“创新是在自然而然之中，不知不觉之中，仿佛含蓄之中产生的一种创新。这是一件水到渠成的事，不是矫揉造作而得来的。”

　　楷书 唐 刘禹锡 陋室铭2015年文津阁春季拍卖会 题识∶刘禹锡《陋室铭》，陋室之可铭在德之馨，不在室之陋也。惟有德之人居之，则陋室之中，触目皆成佳趣。乙未（2015年）新春大吉，天朗气清，以旷神怡。

　　孟繁禧楷书的根基，很明显是唐楷和魏碑。楷书作为书学基本功，历来认为唐楷是楷模或范本，其中欧阳询又属典范，习书者由此入手，多获成功。孟繁禧深谙此理，故尤倾心于欧阳询书法的研习，劲挺峻利的点画、端庄紧凑的结体，在他集欧《九成宫碑》字的龙门对中有鲜明的反映。魏碑是清代中期碑学倡兴以后才流行的书体，皆在纠正帖学的日趋柔弱，加强用笔的刚健凝重和结构的方正雄强，从而扭转了书艺的衰势，并涌现出一批碑学书法名家。孟繁禧也注意到了历史上这条成功的经验，悉心临习北碑，在《弯凤和鸣团扇》、《唐人诗句对联》等作品中，其点、钩、撇、捺的点画和方正匀衡的字姿，就颇具魏碑遗韵。同时，他也广泛涉猎历代碑帖，汲取所需之长，如虞世南的疏朗、柳公权的圆厚、王献之的秀润、唐经的端秀等等，将碑帖、晋唐熔于一炉，自然而然地形成了他现今的楷书风貌。观其成熟作品，用笔刚柔相济，凝重中见清朗。其楷书瑾守法度又非古人翻版，保持端整基调又灵动多姿，意趣宁静、和谐，不燥不霸，格调雍容、旷达、不卑不亢，极富赏心悦目的艺术美感。