海州全图（国画） 96×172厘米 吴石仙 1892年 中央美术学院美术馆藏　　　　

　　中央美术学院美术馆所藏《海州全图》通景四屏，于1960年代购藏于宝古斋。吴石仙自题“拟黄樵山人笔法，壬辰小阳月，白下吴石仙”。黄樵山人即“元四家”之一的王蒙，王蒙的山水画重视笔墨情趣，又结合写生，能较充分地表现出客观对象的特征。其笔下山水，气势雄伟，景物繁密而富有生气，展阅之下，如身临其境。吴石仙的画作也追寻此种雄伟气象的身临其境之感。此幅画中虽未染天染水，但山石、屋宇阳面皆赋赭色，仿佛晚霞普照。整幅画作宏大紧凑，松紧有度，画面生动有趣。

　　因海州古城在民国时期已经被毁坏，此幅作品不仅是一幅精彩的艺术作品，还具有很强的史料价值，可谓写实与写意的完美结合。将西画之法引入中国山水画，吴石仙可谓是“海派”第一人，也是清末民国中国画转型时期的重要人物。

　　“变法”与画面构成

　　在艺术创作手法上，吴石仙虽袭王蒙之笔法，所用图式也都是传统的，但画面构成却有了本质变化，画中城墙、屋宇都有了西画透视的意味，山川位置、比例如实景一般，画面仿佛一幅广角照片的视角，可以看到西方写实观念在清末的传播。中央美术学院美术馆馆藏另一幅《云山雨意》，创作于1876年（丙午），是吴石仙代表的烟雨风景风格，可知吴石仙变法在19世纪七八十年代已有。此幅《海州全图》作于1892年，应是变法之后。吴石仙虽选用传统风格进行创作，但是已经将西画之法融入其间。