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吴石仙《海州全图》赏析

2018-05-07 09:10:52  来源:中国文化报

海州全图(国画) 96×172厘米 吴石仙 1892年 中央美术学院美术馆藏    

  中央美术学院美术馆所藏《海州全图》通景四屏,于1960年代购藏于宝古斋。吴石仙自题“拟黄樵山人笔法,壬辰小阳月,白下吴石仙”。黄樵山人即“元四家”之一的王蒙,王蒙的山水画重视笔墨情趣,又结合写生,能较充分地表现出客观对象的特征。其笔下山水,气势雄伟,景物繁密而富有生气,展阅之下,如身临其境。吴石仙的画作也追寻此种雄伟气象的身临其境之感。此幅画中虽未染天染水,但山石、屋宇阳面皆赋赭色,仿佛晚霞普照。整幅画作宏大紧凑,松紧有度,画面生动有趣。

  因海州古城在民国时期已经被毁坏,此幅作品不仅是一幅精彩的艺术作品,还具有很强的史料价值,可谓写实与写意的完美结合。将西画之法引入中国山水画,吴石仙可谓是“海派”第一人,也是清末民国中国画转型时期的重要人物。

  “变法”与画面构成

  在艺术创作手法上,吴石仙虽袭王蒙之笔法,所用图式也都是传统的,但画面构成却有了本质变化,画中城墙、屋宇都有了西画透视的意味,山川位置、比例如实景一般,画面仿佛一幅广角照片的视角,可以看到西方写实观念在清末的传播。中央美术学院美术馆馆藏另一幅《云山雨意》,创作于1876年(丙午),是吴石仙代表的烟雨风景风格,可知吴石仙变法在19世纪七八十年代已有。此幅《海州全图》作于1892年,应是变法之后。吴石仙虽选用传统风格进行创作,但是已经将西画之法融入其间。

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编辑:张欢

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