构图

　　《红叶白猴》为经典的对角线构图，斜向生长的树木枝繁叶茂，藤条盘绕，主干上一只白猴单臂挽住树干，以一手一足着力，用另一只长臂去攀左侧的枝条。此刻，它的身体具有一定的倾斜角度。对攀援的手臂与头脸方向的刻画，更突出了这种倾向性，使画面充满了动感与活力。

　　精谨

　　画家以精谨的工笔描绘白猴，尤其是对面部的刻画，大而圆润的眼睛黑白分明，灵动有神，展现出猿猴活泼机灵、调皮稚拙的情态。树干、枝叶、藤蔓等景物则以水墨粗笔的写意法挥洒点染，简括恣意。将工笔翎毛置于写意的花草树木环境之中，一张一弛远看有气势，近看亦精妙。

　　渲染皴擦

　　猴身用留白的手法，丝毛用渲染皴擦来处理，通过层层细描细染表现丝毛的蓬松和质感。细微的明暗对比构成了猿猴的身体轮廓。白猴几乎通体雪白，而手脚、眼周、耳朵为灰色，眼睛、耳廓则用重墨提点，黑白灰兼具，层次分明而又和谐统一。

　　古朴典雅

　　留白的猿猴周围衬以疏密相间、浓淡相宣的阔笔枝叶，通过色彩的反差凸显主体，亦使画面显得轻盈，无淤塞之感。此图右下角点缀的几片红叶娇艳如花，设色浓郁鲜明而又不失古朴典雅，使整个画面不因白猴、黑树的强烈对比而显得突兀，平添了几许雅致的秋日意蕴。

　　张其翼（1915—1968），字君振，号鸿飞楼主，北京人，满族汉军旗人，祖籍福建闽侯，生于北京。画法宋人，亦善画猿。早年自学写意花卉，专攻工笔重彩花鸟。1934年考入辅仁大学美术系学习，受教于王慎生等。新中国成立之初，张其翼积极参加中国画研究会的筹建工作，随后加入刚刚成立的中国美术家协会。1956年调任天津河北师范学院美术系（今天津美术学院）讲师，教授花鸟课。（刘雪蛟）