取法古人

　　张大千画荷，可追至八大山人朱耷和石涛的笔法墨韵。书画鉴定专家傅申在《大千与石涛》一文中指出：“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得其皮相而已。”

　　用笔

　　张大千深谙八大用笔章法气势，并常临塘观察、写生，取法自然。八大画荷多用湿笔，张大千兼用渴笔。湿笔墨活、浓郁、深厚、凝敛而不滞，渴笔飞白、苍劲、流畅、华滋而不枯。张大千兼工带写，采用淡彩、水墨、泼墨、泼色等方法，能够画出荷花在风、晴、雨、露中的各种姿态。所画荷叶泼墨与渴笔兼用，卷舒自若，层次深厚；荷干亭亭玉立，气势挺拔。

　　大写意画法

　　此画以竖幅的形式，采用复笔，笔力丰厚浓重，荷叶宽硕，由荷梗擎住托出水面，在水汽弥漫的氛围里伸展自如、千姿百态；荷花挺峻，荷叶的渲染恰恰凸显了白荷的玲珑优雅。整幅画作尺幅巨大，大起大合、肆放洒脱，令人回味无穷。

　　张大千的许多花卉画，特别是画荷，多是运用石涛先用水墨，再罩花青、赭石的方法。张大千一生中画过很多荷花，打上张大千烙印的“大千荷”成为中国艺术史上具有丰富内涵的经典意象之一。张大千画荷，取其“出淤泥而不染，濯青涟而不妖”。从开始学画临摹八大、石涛的荷花直到临终，荷花这一题材几乎没有离开过画案。既有巨幅的丈二匹大荷，亦有不盈尺的小幅荷花。

　　张大千爱荷、养荷、观荷、画荷。20世纪30年代，张大千曾住北京颐和园，花很长时间在湖畔观察荷的千姿百态，研究它的生长规律。通过与荷花朝夕相处，他以其敏锐的观察力和极其精准的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后加以提炼、夸张，使之寓意深刻。大千的墨荷尤其与众不同，他常常用草书笔法为之，行笔奔放，一气呵成。

　　张大千画荷极重荷干。特别是画荷梗，以圆笔中锋，一泻数尺。此幅画作中，几支荷梗如同画面之“骨”，增强了画面的空间感，提升了画面之“气”。张大千自言：“荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱。画从上而下，好像写大篆般。要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。”

　　这幅《墨荷》是张大千自敦煌返回后的创作，敦煌之行对其艺术发生了深远影响，自此张大千慢慢形成了自己独特的艺术语言系统和风格。其中最直接的体现，是他依照敦煌壁画风格所作的人物画，同时，其画风的改变也在各种题材作品上有所展露。如此幅作品带有极为明显的承前启后的特征。此前的荷花，犹如小家碧玉，风姿绰约，卓尔不群，但多少带点脂粉气，花、叶的布局、勾勒、皴染略有生涩而不够自然洒脱，不若后期的荷花浮华扫罢，真醇尽显。此幅则风姿绰约，但又真气弥漫，颇有后期所作荷花的风貌。

　　晚年，张大千的泼彩荷花又是另一番风韵。张大千晚岁囿于目疾，加之其天纵之才，促成变法，融敦煌重彩设色、西方抽象技法及中国传统写意于一炉，创泼彩花卉。他历来所钟爱的荷花成为此种画风的最好载体。画面中常常水墨相发，变化万千，又常常渲染花青石绿，最终形成墨色相融、流光溢彩的璀璨意象。（杨涓）