叶露渊在制印

　　天然图画之室

　　有书画缘同金石寿

　　百家争鸣

　　看她开口只谈笑

　　静乐簃

　　尤为浙派领袖

　　仙桃图

　　上海四明银行自建营业大楼

　　枇杷

　　笔者长期致力于艺术金融研究，发现了一个有趣的现象，即：近现代书画家如张宗祥、沙孟海、赵朴初、潘伯鹰、叶露渊、方介堪、程十发、谭建丞、朱复戡等都有在金融机构从业的经历（特别是天下第一社——西泠印社的七任社长之中竟有三位与银行结缘），他们不仅在艺术领域取得了超凡成就，而且见证了中国金融业的萌动与发展。

　　文 俞栋

　　若没有一批重量级的篆刻家，20世纪70年代后恐难以掀起篆刻艺术蓬勃发展之势。而论及当代篆刻及其复兴之路，则绕不开上海篆刻家这个集群。谈到其中的标志性人物，除方介堪、陈巨来、单晓天等如雷贯耳的海派大家之外，其实还有一位十分低调但又不得不提的金融业者，他便是：叶露渊先生。

　　叶露渊(1907-1994)，江苏吴县（今属苏州）人，原名丰，字仲子，又字潞渊，以字行，号露园、寒碧主人，为宋代著名词人叶梦得后裔，另有飞泉书室、春在楼、且住轩、静乐簃等室名。系当代著名书画篆刻家，生前为西泠印社理事、中国书法家协会会员、上海市书法家协会顾问、上海市美术家协会会员、上海市文史研究馆馆员；著有《静乐簃印稿》《叶露渊印存》《潞翁自刻石印集》《中国玺印源流》等。

　　叶翁生于金融世家，其父叶品林，为英国汇丰银行的总会计主任；其叔父叶扶霄，亦是上海四行之一大陆银行的董事长。故叶翁13岁就进福泰钱庄，从最基层的记账员、营业员起步，待通晓业务后又当起了“跑街先生”（今称“客户经理”），及长再进入颇具影响的四明银行，由于业务能力出色，先后任出纳主任、襄理、副理。当时，叶翁虽在银行工作，但由于酷爱金石书画，故一有闲暇便提笔挥毫，捉刀习印，苦耕不辍，16岁时有幸得见海派名家赵叔孺，遂拜入门下，工作闲余便趋侍赵师左右，聆听作画治印之要诀。作为一介富家子弟，叶翁仍以篆刻书画为志业，艺术水准与日俱进，逐步成为海派篆刻艺术之翘楚。1956年，上海中国画院筹备成立时，其因出色的画格印艺被聘为画师，从此成为职业艺术家。

　　叶翁书、画、印俱佳，但其毕生致力至勤、成就最大者，当推篆刻。唐云、沈尹默、吴湖帆、叶恭绰、潘伯鹰、邓拓、梅兰芳等名家无不喜其手刻，获印颇多，且均为精品。其篆刻初师浙派诸子，于陈鸿寿师之尤笃，后宗法秦汉，旁及皖派，兼收并蓄，融会贯通。此种学法与浙派印学“博采众长”的主张不谋而合。其曾说：“刻印，既要雍容华贵，又要平淡天真”，要在这两者之间谋求艺术美感之平衡，则需广取博纳的学习与吸收。观其印作刀法，以切为主，雄健爽利，但又不囿于浙派碎切刀法，在转笔处以分刀接搭法，稍留刀痕，使刀下的篆字别具风姿，气息苍茫，自开一路印风；其印作字法，于古文字多方取资，或先秦金石文字，或两汉碑额，故在其作品中泉文、金文、玺文、殳篆文、封泥文、宋元朱文、元押文等皆可入印，虽兼收并蓄，然又不离法度；其章法，刻意求精，错落有致，浑然一气，尤其是汉白文印一路，汲取赵之谦大疏大密之手法，线条间残破并笔尤为一绝，使平稳的印作虚实相映，极具金石古拙之趣；其印作形制，古玺式、瓦当式、金文款识式（亚形印式）、莽官印式、汉母朱文式、连珠式、双灵印式、双环印式、瓢式等，皆有大胆实践和反复体验。叶翁所制边款，喜以单刀切刻，以楷书见长，晚年款文更是利落自如，老辣凝重，浑然一气。

　　艺术的可贵之处在于“变”，如若一味固守前人成法而不思进取，艺术之花终将褪色直至枯萎凋谢。1979年，叶翁随上海书法代表团出访日本，这是20世纪70年代后篆刻艺术复苏阶段一次有重要意义的对外交流活动。其间，叶翁高超的印艺赢得东瀛人士交口称赞，纷纷索印。年逾古稀的叶翁再次迸发旺盛的创作激情，甚至镌刻起六七厘米见方的大印，无不令人称奇。

　　叶翁不仅精于篆刻，其对花鸟画亦颇有造诣，尤善绘花卉果蔬。观其师承，远取明代陈白阳、清代华新罗，近师任伯年、吴昌硕诸家，继而陶冶熔铸，自出个性，作品温醇清雅，着色明丽，风格清新，且为画题、钤印留意位置，等同分行布白，互为呼应。其画作题材多为仙桃及家乡洞庭山盛产的枇杷。尤其是所画枇杷，色泽鲜活、果儿盈硕，充满成熟之美、山乡之美，一眼望去便将人牢牢吸引，故人称“叶枇杷”。

　　更难能可贵的是，叶翁绝非单纯的“操作型”高手，而是精研文字、勤于考证、擅于鉴定，且通晓印学理论的全能艺术家。1963年，其曾应香港《大公报》之邀，与钱君匋合撰《中国玺印源流》，为印学史上一部颇具影响的综合论著，故数十次再版，并在日本翻译刊行，足见其影响力之大。此外，其发表于上世纪80年代的《渊雅闳正 瑰丽超隽——赵叔孺先生书法艺术发微》《简谈元朱文》《略论浙派的篆刻艺术》等，以及为《伏庐藏印》《齐鲁古印捃》所撰序言，剀切中理，均为其结合长期创作与研究实践的经验之谈。

　　熟悉叶翁者均知，其虽生活简朴但却喜好收藏，曾历时半个多世纪搜罗明清至近代名家印作250方、原拓印谱120种，晚年却不顾年迈多病，毅然将这些价值不菲的印章、印谱整理出来，悉数捐给上海中国画院，使我们今天能有幸观赏这些弥足珍贵的艺术精品，其高尚人格和艺术杰作，合同天地共长久，令人敬重仰慕。

　　（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任）