原标题：经亨颐爨体书风特点及受其楷书的影响

        经亨颐（1877-1938），西泠印社早期社员。近代教育家、书画家。字子渊，号石禅、临渊居士，晚号颐渊、颐公等。浙江上虞人。早年担任浙江两级师范学堂教务长、浙江省立第一师范学校校长、浙江省教育会会长、上虞（白马湖）私立春晖中学校长等职。晚年涉足政坛，同时在海上发起“寒之友社”，寄情金石书画。

　　颐渊传世书作以对联为主，其特色是内容、款识皆用爨碑书体为之，且题画字亦是如此，笔者称之为大、小爨体字。二者风格极为相似，因此笔者在本章中结合讨论而不分开。且下文所用颐渊爨字图片皆来自有出处的图录，笔者将颐渊爨体字样与“二爨”原拓碑版图像一并建立了数据库，在图片未失真的情况下进行技术处理，制作成图，从而便于观察和对比。

　　颐渊临习《爨宝子碑》三十余年，最为得其神髓。其有体会如下：

　　初临此碑，最难着笔者并列四点，有等边三角，任何笔法终不克肖。临碑不宜执，徒求形似，究非作书正轨。或有所谓圆笔，如近代刘（墉）、何（绍基）从之者众，余则反其道为方笔而已，自此入其窠臼，涂抹楮墨，不知几何。

　　颐渊书字多用篆隶笔法，且能深得爨碑质朴厚重之意蕴。其言“任何笔法终不克肖。临碑不宜执，徒求形似，究非作书正轨”，强调自然的书写状态，即率真的表现手法，若有意做作，并非写字之本意。篆为圆笔，隶为方笔，且篆书以中锋为主，运笔虚和，故能圆劲；隶书兼用侧锋，奋笔斩斫，故能沉劲。笔者认为颐渊横画多用隶笔，也因此颐渊“反其道为方笔”，以汉篆之笔参隶意为之，“自此入其窠臼，涂抹楮墨，不知几何”。

　　笔者共统计163个可见于《爨宝子碑》传世拓本的颐渊爨体字样，现选取其中一部分对比分析如下：

　　《爨宝子碑》特别强调三角点和折弯处圭角成方，横画两端的“雁尾”，方而锋芒外露，并保持着浓重的隶书方笔意味，且结字正欹开合互用，字体重心常常变化多端；而颐渊为之一变，将重心居于字的中间，且很多字形被不同程度的拉长，如“宝”“薄”“常”“年”“归”等字，在横画上有不用程度地向右下倾斜，形成左高右低的险势，体态自然疏放，横画略有波碟意味，显得含蓄内敛。

　　《爨宝子碑》原字大多一高一低，或者撇长捺短，或者撇直捺曲，或者撇圆捺方，几乎都不对称；而颐渊也反其道为之，将空间平均分割表现得非常明显，在撇捺处理成与上下空间分割均匀的两短画，使得整个字形更加高古。且点画之间的留白，可看出颐渊在结构上有意识的去平均和对称化，使其的爨字在体态上比原碑更显得宽博。

　　颐渊1936年为《陈师曾遗画集》亲笔作序，则是典型的小字爨体书风。其字上下呼应自然，左右间距疏朗，有贯通之感和清健气息，洁净超然，一派空灵的境界，书卷之气浓郁。颐渊将《爨宝子碑》的神韵，转化为碑学意蕴，虽然其中似乎隐含了颜字的“苍逸”碑味，但总体旨归应该是表现出其碑派书法复追魏晋神韵的“庙堂之气”“书卷之气”。（胡镇，本文摘录自《西泠艺丛》总第63期“经亨颐研究”专题，《浑穆苍劲，真气横溢——经亨颐爨体书风及篆刻风格析论》）