在上一篇文章里我们讲到了书法与音乐舞蹈绘画这样的“现代”艺术有着许多的相同之处，它们都有着韵律节奏及架构布局。举个例子，书法与现代的抽象画就有很多相似的地：如书法所讲究的“”以及“屋漏痕”也代表种美趣天成、然流露的美感，这也正是现代艺术所推崇的。抽象画巨擘保罗克曾告诉家说：我这幅画画得好， 是因为我的画笔在操作中突然分开了。这种有意无意得来的效果，在书法、在现代画里处处可以看到。

　　偶然性与必然性的巧合，使中国书法成为次性的作品，不能重复。相传“书圣”王羲之在写下传世经典的《兰亭序》后，回家写了几次，但结果都不能如意。怀素曾说：“醉来信两三，醒后欲书书不得。” 抽象表现派画家克莱因，的颜料笔画在布上，其气派、神韵酷肖中国的书法。奇怪的是，克极否认受过中国书法的影响。原来中艺术各寻找各的道路，在世纪碰了个响头。这件耐寻味的事，则充分说明了艺术语的共通性。由此看来，中国的书法艺术是何其的神奇~

　　同一个字难再写，但幸好有“集字”这一手法。甚至除了已写就的字，比如怀仁的《集王圣教序》里就有许多的字是由不同的偏旁部首组合而成。而本次书画课代表要分享的则是《集王圣教序》中的王羲之行书集字古诗20首。一起来欣赏——

　　王羲之行书集字诗词二十篇欣赏

　　王羲之的书法善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。王羲之书法影响了一代又一代的书法人，从唐代的欧虞诸薛稷颜柳，到五代的杨凝式、宋代的苏黄米蔡、元代的赵孟、明代的“吴门四家”及董其昌等……

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