用来修文物的材料也十分讲究。对于破损的文物来说,砖灰、木屑是必不可少的材料。“目前,工作室使用的砖灰,都来自山西平遥遂初堂的许冠予先生的‘赞助’。”李澜说。
砖灰来自明清两代老房子的砖,制成砖灰的工序十分繁杂——“拿回老房子的砖首先反复清洗干净,自然晾干后,把砖用锤子捣烂。再用机器碾压成粉,把粉放在缸里加水。从第一个缸里直到第七个缸里反复漂洗过滤,最后把第七个缸里经过漂洗过滤的砖灰沉淀。把上面的水去掉后,第一层可以做漆面推光使用,第二层做漆灰的最后一层,第三层可以做漆灰的中层,最下面的就是漆灰中所说粗灰,也是紧靠木胎的第一层灰。”
近两周,师生四人正在修复两件漆器。一件是2002年出土于湖北枣阳九连墩2号墓的彩绘扁壶,另一件是1986年出土于荆门包山二号墓的漆案。
“漆器医生”的慢生活:是热爱,也是责任和传承
每天早上7:00,刘玲秀都会按时起床。拎着前一天晚上准备好的午餐,搭乘地铁,8:50准时到达湖北省博物馆。
放好包,烧一壶水,穿上白大褂,小心翼翼地从库房提出文物,开始一天的修复工作 。也许一整天,接连好几天,都在进行打磨工作……因为省博下午5:00闭馆,所以下午4:30就能下班。慢工出细活,他们也过着真正的慢生活。
说起来省博从事漆器修复工作的缘由,宋瑾直言:“在电视上看了《我在故宫修文物》心潮澎湃!一有来省博修文的机会,我立刻就报名了!”来到这里以后,宋瑾发现了艺术和现实之间的差距。“修文物其实是一件枯燥单一的工作。但是,当一件残破文物经过我的手而还原到历史的真实状态时,就会很有成就感。”
叶天泰则完全是因为对漆器的喜爱。漆器修复中,大漆是必不可少的重要材料。“大漆又叫生漆,是从漆树上采割的乳白色纯天然液体涂料。用它做出来的器物有一种温润的光泽,和中国传统的审美一样。”
叶天泰尤其喜欢钻研大漆,他告诉我们,“如胶似漆、乌漆墨黑、一团漆黑……中国和漆相关的成语,多与大漆的自然特征有关。”
大漆在接触空气后,会慢慢变为褐色。4小时左右,大漆表面会干涸硬化形成漆膜。“《髹饰录》中记载的‘白赛雪,红似血,黑如铁’,说的就是生漆转变过程中颜色的变化。”
湖北省博物馆在出土饱水漆器脱水修复保护方面独具特色,很多漆器研究者、爱好者慕名前来学术交流和参观访问。
目前,从事漆器修复保护工作的专业人员仍是一个小众群体,他们的热忱与执着,让一件件文物焕发出生机与光彩,赋予了文物温度和灵魂。在李澜看来,从事这份工作,是热爱,是情怀,更是责任和传承。(陈智)